约10750字。

　　上海市浦东新区2025-2026学年高二上学期期末考试语文试卷
　　（总分100分，完卷时间120分钟）
　　一  积累应用（8分）
　　1. 按要求填空。（6分）
　　（1）             ，则无败事。（《老子??第六十四章》）
　　（2）             ，但愿长醉不愿醒。（李白《将进酒》）
　　（3）此时相望不相闻，            。（张若虚《         》）
　　（4）孔子对“好学”有自己的标准，《论语??学而》中谈及做事勤勉，说话谨慎，并向有道德的人看齐的两句是“            ，            ”。
　　2. 按要求选择。（2分）
　　小浦在学习上好高骛远，不注重基础，以下适合用来提醒他的一项是（   ）
　　A．沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春   B．删繁就简三秋树，领异标新二月花
　　C．九层之台，起于累土               D．玉不琢，不成器
　　二  阅读（52分）
　　（一）阅读下文，完成第3-7题。（12分）
　　材料一：             
　　沉浸式戏曲：创新还是颠覆？
　　管尔东
　　①近年来，一种名叫“沉浸式体验剧目”的新事物在戏曲界爆火。它们时尚、新奇的面貌吸引不少年轻人重新步入剧场，许多中国传统的民间故事也因此被赋予了新的生命。那么，沉浸式体验究竟有何魅力？它是否符合戏曲艺术规律，能否成为戏曲观演的新模式呢？
　　②在传统镜框式舞台上，“演”与“观”之间总有一条相对明确的界线，把演员与观众划分在两个独立的区域，承担各自不同的职责。（甲）沉浸式体验剧目通过创建新的戏剧时空，让欣赏与演绎的关系发生了变化：例如越剧《新龙门客栈》，台上台下式的观演模式被打破，演员能够游走于观众之间，从而实现四面环绕表演、双方“零距离”互动。这种尝试看似是剧场物理空间的拓展，实则能让观众与角色、剧情的时空相融合。
　　③在戏剧表演理论中，有关真实性与代入感的讨论早已有之。（乙）以斯坦尼斯拉夫斯基为代表的体验派就强调：演员必须全身心地投入角色，以逼真表演、写实的场景让观众产生共鸣，沉浸于剧情。而表现派却反其道而行之，追求打破“沉浸”的间离效果，试图用表演的“陌生化”来防止观众过分融入，营造思辨的空间。　　
　　④从表演风格来看，戏曲的确存在诸多“反沉浸”的特征。首先，正如王国维所说：“戏曲者，谓以歌舞演故事也”，载歌载舞本就是艺术加工的产物，还多次中断剧情的正常发展，难免会对“真实感”造成损害。其次，戏曲的“唱念做打”无不刻意拉开与生活的距离，是一种程式化、虚拟性的表演。在外行看来，脸谱、行头、道具，以及起霸、趟马等动作都足够怪诞，是需要解释的陌生词汇。至于浓墨重彩、男扮女装、刀枪飞舞一类的表演，显然更不适合“近距离”观赏。再次，传统戏曲多用极简的舞美、灯光。以往，在空荡荡舞台上只见一桌二椅的陈设，倒是有“非剧中人”的检场时常上来布置场景。而且，台下杂役招呼引座、小贩买卖穿梭，甚至还有手巾在看客头上飞来扔去。这些同样给“沉浸”带来了难度。从这个角度来看，无论观看还是表演，沉浸式似乎都和戏曲沾不上边，不应该成为这门艺术创新的方向。
　　⑤然而，梨园界也流行“唱戏的是疯子，看戏的是傻子”一类的谚语。它们不光强调剧目观演的“代入感”，还要求达到如痴如狂的魔怔状态。每每演到精彩之处，成百上千的观众竟不约而同地屏气凝神，一时间台下鸦雀无声，转而又彩声四起。可见，戏曲艺术与沉浸式体验并不完全矛盾，值得考究的是观众全身心投入的内容与领域。（丙）戏曲向来不追求人物形象、舞台面貌的“逼真”，更注重的是意蕴、情感的烘托和传递。所谓“大象无形”“大音希声”都要求艺术超越繁复、具象的仿真，达到观念、性情的互通和共鸣。因此，看戏的“沉浸体验”更多来源于内在的“共情”，而不是近距离、多角度、参与式的“共境”。
　　⑥此外，戏曲观演的“沉浸”还具有灵活、克制的特征。（丁）过去名伶一开始都不希望把观众立刻引入剧情。相反，他们通过“叫板”或“亮相”等方式，博取台下的“碰头彩”。这一声声“叫好”犹如老朋友重逢般的亲切，在观演互动中实现了剧场气氛迅速地提升。有时候，观众深度沉浸于某种情绪难以自拔，演员还会故意打破当时的情境，提供多维度的审美资源。例如《窦娥冤》《孔雀东南飞》等，都是感人至深的悲剧，但在戏曲的版本中，当女主角如泣如诉地倾吐衷肠时，禁婆、解差、恶姑等丑角形象都会出来插科打诨。他们不仅调动出悲喜交加的情绪，也是对社会现象、悲剧根源的诠释。这使得观众的“沉浸”时断时续，达到了“共情”“反思”“审美”多侧面的艺术体验。
　　⑦由此看来，当下所流行的沉浸式体验剧目显然有进一步推敲的必要。因为“形式大于内容”的倾向，写实与虚拟的矛盾，都容易破坏戏曲既有的观演规律，甚至消解传统文化的精华。而它们才是人工智能、数字技术所无法替代的艺术内核。
　　（选自《文汇报》2025年11月26日，有删改）
　　材料二：
　　戏曲创新面临的首要难题就是新生戏曲观众的文化认同问题，《新龙门客栈》所创新的戏曲形式与传播意义，就是在沉浸式场景中借助各种符号表征方式，在交互式理念下探索新型的观演关系与机制，以其感召力重建“旧”与“新”两种文化的“想象的共同体”，通过沉浸体验达成文化认同效应，使中国传统文化在建构中发掘现代性意义，从而获得外部世界更多的接纳和认同。
　　3.“沉浸式体验剧目”的特点在文中具体是指              和              。（2 分）
　　4. 以下言论可以用来支持材料一中        处的主张？（       ）（2分）
　　“我对戏剧是看重歌剧，不重话剧。话剧离我所说的意思远，因其理智分数多过于情感分数，情绪发扬之意少，与生活太接近，太现实。我觉得艺术就是离现实远的意思，太现实