《阿房宫赋》自学助学材料

约13680字。
　　《阿房宫赋》自学助学材料
　　四川省华蓥中学彭爱明
　　一、基础知识储备
　　1、字音
　　缦回màn　不霁何虹jì　妃嫔媵嫱pín yìng qiáng　　焚椒兰jiāo
　　辘辘lù　　尽态极妍yán　　杳不知yǎo　　　　迤逦yǐlǐ
　　剽掠piāo　剽（慓）悍piāo 骠勇piào　　　　　横槛jiàn
　　鼎铛chēng　锱铢zīzhū　　架梁之椽chuán　　　在庾之粟粒yǔ sù
　　呕哑ǒuyǎ　　参差cēn cī
　　2、杜牧简介
　　杜牧（公元803－约852年）唐代诗人，汉族，字牧之，号樊川居士，京兆万年（今陕西西安）人，宰相杜佑之孙，杜荀鹤之父。唐文宗大和二年进士，授宏文馆校书郎。后赴江西观察使幕，转淮南节度使幕，又入观察使幕。史馆修撰，膳部、比部、司勋员外郎，黄州、池州、睦州刺史等职，最终官至中书舍人。晚唐杰出诗人，尤以七言绝句著称。擅长文赋，其《阿房宫赋》为后世传诵。注重军事，写下了不少军事论文，还曾注释《孙子》。有《樊川文集》二十卷传世，为其外甥裴延翰所编，其中诗四卷。又有宋人补编的《樊川外集》和《樊川别集》各一卷。《全唐诗》收杜牧诗八卷晚唐诗多柔靡，牧之以峻峭矫之。七绝龙有逸韵远神，晚唐诸家让渠独步。
　　人称“小杜”，以别于杜甫。与李商隐并称“小李杜”。牧之有抱负，好言兵，以济世之才自诩。工行草书。《宣和书谱》云：“牧作行草，气格雄健，与其文章相表里。”董其昌《容台集》称：“余所见颜、柳以后，若温飞卿与（杜）牧之亦名家也。”谓其书”大有六朝风韵”。传世墨迹有《张好好诗》。著作甚富，主要著有《樊川文集》、《旧唐书》卷百四十七、《新唐书》卷百六十六皆有传。《张好好诗》，行草墨迹，杜牧太和八年（834）所书，此时年32岁。帖为麻笺，纵28.2厘米，横162厘米，46行，总322字。从整幅诗卷中可以看出，其书法深得六朝人风韵。真迹现藏故宫博物院。此篇书法作品气势连绵，墨笔酣畅，因是诗稿，所以更得朴实无华之美。卷首尾有宋、元、明、清人的题签、题跋印章。曾经宋直和分府、贾似道、明项子京张孝思、清梁清标、乾隆、嘉庆、宣统内府及张伯驹收藏。曾著录于《宣和书谱》、《容台集》、《平生壮观》、《大观录》等。杜牧由于以诗称著，故其书名为诗名所掩盖。此书刻入《秋碧堂法帖》。延光室、日本《昭和法帖大系》均有影印。杜牧晚年居长安南樊川别墅,故后世称“杜樊川”。
　　杜牧的文学创作有多方面的成就，诗、赋、古文都足以名家。他主张凡为文以意为主，以气为辅，以辞采章句为之兵卫，对作品内容与形式的关系有比较正确的理解。并能吸收、融化前人的长处，以形成自己特殊的风貌。在诗歌创作上，杜牧与晚唐另一位杰出的诗人李商隐齐名，并称“小李杜”。他的古体诗受杜甫、韩愈的影响，题材广阔，笔力峭健。他的近体诗则以文词清丽、情韵跌宕见长。七律《早雁》用比兴托物的手法，对遭受回纥侵扰而流离失所的北方边塞人民表示怀念，婉曲而有余味。《九日齐山登高》却是以豪放的笔调写自己旷达的胸怀，而又寓有深沉的悲慨。晚唐诗歌的总的趋向是藻绘绮密，杜牧受时代风气影响，也有注重辞采的一面。这种重辞采的共同倾向和他个人“雄姿英发”的特色相结合，风华流美而又神韵疏朗，气势豪宕而又精致婉约。
　　二、作文材料积累：杜牧其人其诗
　　1、忧患的风流才子——杜牧
　　“风流才子”不是人人当得起的，行事风流而不通诗文者，只能说是风流草包；满腹诗书却不解风情者，只能说是木讷书生。而杜牧，既有“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”的柔情，又有“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”的深刻，那才是真才子、真风流！
　　如此风流儒雅，势必讨得大众的欢心，尤其是女人的欢心。或许正因如此，杜牧的名声很响。可是，风流才子往往桀骜不驯，往往不入“正人君子”的法眼。杜牧也不例外。他在洛阳成就功名后，一度怀才不遇，只得沉醉在“温柔乡”里，在歌伎那里寻找安慰--从某种意义上说，杜牧的风流，是被那个时代逼出来的。
　　杜牧有一首名诗《赤壁》：“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”据说此诗一出，不少文人就欢呼起来。可是洛阳人却不买账，把杜牧列入“不受欢迎者”名单，拒绝他到家中作客。
　　为什么会这样？因为杜牧实在是太风流了——说得不好听点儿，那就是太好色了！他们怕杜牧相中了自己美貌的姬妾，闹出是非来。
　　话说有个叫李愿的官员，退休后在洛阳闲居，经常在家中举办酒会，遍邀城中名流，但每次都不给杜牧发请帖。当时，杜牧身为监察御史，在洛阳任职，听说李愿家的酒会很热闹，有许多美女助兴，很是向往，就托人对李愿说，希望被邀请赴宴。李愿不得已，只得给杜牧送了请帖。
　　席间，杜牧瞪着双眼，看着美女们轻歌曼舞，忽问李愿道：“听说府上有个叫紫云的歌伎，是哪一个﹖”李愿就指点给他看