2011届惠州市高三语文第一次调研考试评卷资料之古诗文鉴赏资料粤教版

约5750字。　　2011届惠州市高三语文第一次调研考试评卷资料之古诗文鉴赏
　　一、回乡偶书
　　贺知章，（659－744）唐代诗人。字季真，一字维摩，号石窗，晚年更号四明狂客，又称秘书外监。其排行第八，人称“贺八”。越州永兴（今浙江省萧山市）人。武则天证圣进士，授国子四门博士，迁太常博士。后历任礼部侍郎、秘书监、太子宾客等职。为人旷达不羁，有“清谈风流”之誉。八十六岁告老还乡，旋逝。属盛唐前期诗人，又是著名书法家。作品大多散佚，现仅存诗二十首。
　　《回乡偶书》共二首，是作者于公元744年（天宝三载）致仕还乡时所作。诗中既抒发了久客伤老之情，又充满久别回乡的亲切感，虽为晚年之作，却富于生活情趣。
　　1、作品原文　　回乡偶书① 　　
　　其一　　少小离家老大②回，乡音③无改鬓毛④衰⑤。儿童相见不相识，笑问客从何处来。　　
　　其二　　离别家乡岁月多，近来人事半消磨。惟有门前镜湖⑥水，风不改旧时波。[1]
　　注释①偶书：随便写的诗。偶：说明诗写作得很偶然，是随时有所见、有所感就写下来的。②老大：年纪大了。③乡音：家乡的口音。④鬓毛：额角边靠近耳朵的头发。⑤衰（cuī）：疏落，衰败。⑥镜湖：在浙江绍兴会稽山的北麓，方圆三百余里。
　　译文　　其一、我在年少时外出，到了迟暮之年才回故乡。我口音虽未改变，但我那双鬓却已经斑白。所有儿童们看见我，都没有一个认识我的；他们笑着互相问问：这客人是从哪里来呀？
　　其二、离别家乡已很长时间了，回家后才知道家乡的人事发生了很大的变化。只有门前镜湖的碧水，在春风吹拂下，依然像往日那样漾着清波。
　　2、作品鉴赏
　　贺知章在公元744年（天宝三载），辞去朝廷官职，告老返回故乡越州永兴（今浙江萧山），时已八十六岁，这时，距他中年离乡已有五十多个年头了。人生易老，世事沧桑，心头有无限感慨。《回乡偶书》的“偶”字，不只是说诗作得之偶然，还泄露了诗情来自生活、发于心底的这一层意思。　　
　　其一：第一首是久客异乡、缅怀故里的感怀诗。写于初来乍到之时，抒写久客伤老之情。在第一、二句中，诗人置身于故乡熟悉而又陌生的环境之中，一路迤逦行来，心情颇不平静：当年离家，风华正茂；今日返归，鬓毛疏落，不禁感慨系之。首句用“少小离家”与“老大回”的句中自对，概括写出数十年久客他乡的事实，暗寓自伤“老大”之情。次句以“鬓毛衰（cuī催，疏落之意）”顶承上句，具体写出自己的“老大”之态，并以不变的“乡音”映衬变化了的“鬓毛”，言下大有“我不忘故乡，故乡可还认得我吗”之意，从而为唤起下两句儿童不相识而发问作好铺垫。　　
　　三四句从充满感慨的一幅自画像，转而为富于戏剧性的儿童笑问的场面。“笑问客从何处来”，在儿童，这只是淡淡的一问，言尽而意止；在诗人，却成了重重的一击，引出了他的无穷感慨，自己的老迈衰颓与反主为宾的悲哀，尽都包含在这看似平淡的一问中了。全诗就在这有问无答处悄然作结，而弦外之音却如空谷传响，哀婉备至，久久不绝。　　
　　就全诗来看，一二句尚属平平，三四句却似峰回路转，别有境界。后两句的妙处在于背面敷粉，了无痕迹：虽写哀情，却借欢乐场面表现；虽为写己，却从儿童一面翻出。而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣，即使读者不为诗人久客伤老之情所感染，也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。　　
　　杨衡《对床夜语》诗云：“正是忆山时，复送归山客。”张籍云：“长因送人处，忆得别家时。”卢象《还家诗》云：“小弟更孩幼，归来不相识。”贺知章云：“儿童相见不相识，笑问客从何处来。”语益换而益佳，善脱胎者宜参之。　　
　　其二：第二首可看作是第一首的续篇。诗人到家以后，通过与亲朋的交谈得知家乡人事的种种变化，在叹息久客伤老之余，又不免发出人事无常的慨叹来。“离别家乡岁月多”，相当于上一首的“少小离家老大回”。诗人之不厌其烦重复这同一意思，无非是因为一切感慨莫不是由于数十年背井离乡引起。所以下一句即顺势转出有关人事的议论。“近来人事半消磨”一句，看似抽象、客观，实则包含了许多深深触动诗人感情的具体内容，“访旧半为鬼”时发出的阵阵惊呼，因亲朋沉沦而引出的种种嗟叹，无不包孕其中。唯其不胜枚举，也就只好笼而统之地一笔带过了。　　
　　三四句笔墨荡开，诗人的目光从人事变化转到了对自然景物的描写上。镜湖，在今浙江绍兴会稽山的北麓，周围三百余里。贺知章的故居即在镜湖之旁。虽然阔别镜湖已有数十个年头，而在四围春色中镜湖的水波却一如既往。诗人独立镜湖之旁，一种“物是人非”的感触自然涌上了他的心头，于是又写下了“惟有门前镜湖水，春风不改旧时波”的诗句。诗人以“不改”反衬“半消磨”，以“惟有”进一步发挥“半消磨”之意，强调除湖波以外，昔日的人事几乎已经变化净尽了。从直抒的一二句转到写景兼议论的三四句，仿佛闲闲道来，不着边际，实则这是妙用反衬，正好从反面加强了所要抒写的感情，在湖波不改的衬映下，人事日非的感慨显得愈益深沉了。　　
　　还需注意的是诗中的“岁月多”、“近来”、“旧时”等表示时间的词语贯穿而下，使全诗笼罩在一种低回沉思、若不胜情的气氛之中。与第一首相比较，如果说诗人初进家门见到儿童时也曾感到过一丝置身于亲人之中的欣慰的话，那么，到他听了亲朋介绍以后，独立于波光粼粼的镜湖之旁时，无疑已变得愈来愈感伤了。　　
　　陆游说过：“文章本天成，妙手偶得之。”《回乡偶书》二首之成功，归根结底在于诗作展现的是一片化境。诗的感情自然、逼真，语言声韵仿佛自肺腑自然流出，朴实无华，毫不雕琢，读者在不知不觉之中被引入了诗的意境。像这样源于生活、发于心底的好诗，是十分难得的。[2]
　　二、纵笔三首
　　其一    寂寂东坡一病翁，白须萧散满霜风。小儿误喜朱颜在，一笑那知是酒红。
　　其二    父老争看乌角巾，应缘曾现宰官身。溪边古路三叉口，独立斜阳数过人。
　　其三    北船不到米如珠，醉饱萧条半月无。明日东家知祀灶，只鸡斗酒定膰吾。
　　（其一）赏析：自33岁“乌台诗案”入狱之后，苏轼厄运不断，屡贬黄州、惠州、儋州，仕途坎坷，心力交瘁。被贬广东惠州时，住在一座寺院里，苏轼曾写过一首《纵笔》诗，“白头萧散满霜风，小阁藤床寄病容。报道先生春睡美，道人轻打五更钟。”据说这首诗被当时的权臣看到，笑着说：苏轼还这么快活吗？那就叫他去更偏远的地方！宋哲宗元符二年(1099)，苏轼便由惠州再贬儋州(今海南儋县)。其时苏轼已经64岁，且病魔缠身，处于“食无肉，居无室，病无药，出无友”的尴尬境地。《纵笔三首》即作于此时，这是其中第一首。寓悲愤和幽怨于诙谐、幽默之中，令人叹绝。
　　苏轼对来自各方面的迫害从来不是没有原则的逆来顺受，对苦难也不是麻木不仁，他是把儒家的坚毅、道家的超脱、佛家的达观糅合在一起，以一种全新的人生态度来对待接踵而至的不幸。因而他始终能执着于人生而又超然物外，始终能保持着坚定、沉着、乐观、旷达的精神，在逆境中照样能保持浓郁的生活情趣和旺盛的创作活力。
　　刘禹锡因诗句“玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽”触怒新贵被贬为连州刺史。二十四年之后，刘禹锡重返长安，再赋“种桃道士归何处？前度刘郎今又来。”蔑视权贵的精神令后世敬仰！苏轼又何尝不是这样！惠州的一首《纵笔》，被贬到了更偏远的儋州，在儋州还要纵笔，而且是《纵笔三首》，这是何等的气概！
　　古时的文人墨客.一病便要勾起多少伤愁,韦应物就有身多疾病思田里又有杜甫万里悲秋常做客,百年多病独登台.述尽悲凉.
　　诗作于病中.白须萧散,两鬓班白.亲历了太多沧桑,而今已是花甲之年了.临着寒风,自斟自酌.已是一幅凄凉画卷.本该循着这意境,来一两声感慨,世事无常或者抑郁不得志,方合情合理.他却笔锋一转.写天真的孩童见他面上红光而欣喜,不知是醉酒的缘故.
　　读来诙谐.细细思之,却几番释卷几乎被勾下泪来。小儿欣喜,却

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