共23题，约11400字。

　　2025-2026学年高二下学期7月期末考试语文试题
　　一、现代文阅读
　　阅读下面的文字，完成小题。
　　被戏剧作为表演的媒介吸收到舞台上的艺术要素，分别来自以下几个方面：一、语言的艺术——文学；二、声律的艺术——音乐；三、形体的艺术——舞蹈；四、造型的艺术——美术。前两者是听觉的艺术、时间的艺术；后两者则是视觉的艺术、空间的艺术。这些因素都直接或间接地影响到戏剧的分类。艺术形态学原理显示，这些艺术要素的互相影响与吸纳，以不同的排列组合产生出不同的戏剧种类。
　　话剧（含诗剧）是表演艺术与语言艺术的结合。话剧与诗剧的表演虽然也离不开音乐、舞蹈、美术等艺术的烘托和陪衬，但它的主体结构是由人体的表演与语言的艺术——文学这两大艺术要素组成的。从世界范围来看，这是戏剧艺术的一个最主要的门类。在西方，从古希腊的亚里士多德以来，讲到戏剧，也主要是指这一样式。亚里士多德在《诗学》第四章中说：“埃斯库罗斯最早把演员由一名增至两名，并削减了歌队的合唱，从而使话语成为戏剧的骨干成分。”“念白的产生使悲剧找到了符合其自然属性的格律。”这一所谓“符合其自然属性的格律”，就是指“最适合于讲话的”一种“节奏”。这里所说的“戏剧”，叫drama，意指带有表演性的“动作”。本a还是综合着诗（文学）、音乐、舞蹈的，后来产生了歌剧（opera）与舞剧（ballet），drama便用来专指那些以对话为“骨干成分”的戏剧了。西方学者研究戏剧理论、戏剧文学、戏剧美学、戏剧艺术，也大都指的是这种戏剧。
　　这种以演员动作与对话为主干的戏剧，在日本叫“科白剧”，在中国叫“话剧”。本来，在19世纪末20世纪初，当西方的drama传入中国时，中国人称之为“戏剧”“戏曲”“新剧”“新戏”“新派演艺”等。1927—1928年间，中国现代戏剧的几位奠基人田汉、欧阳予倩、洪深等有时在一起讨论戏剧问题。田汉认为，不应将西方舶a称为“新剧”并以之与中国“旧剧”相对立，它们的差别不是“新”与“旧”的差别，而是两种戏剧种类——drama（话剧）和opera（歌剧）的差别。洪深同意这一分析，提议将drama译为“话剧”，因为这种戏剧样式就是由人物的对话组成的。他后来发表文章强调：“话剧的生命，就是对话。”于是，“话剧”这一名称得以确定，而“戏曲”则专指中国传统形式的戏剧。
　　“话剧”定名之后，“戏剧”这一概念便用来作为各种舞台剧的总称，相当于西方的theatre。
　　话剧是各种戏剧样式中文学性最强的一种。它的剧本，除了供演出之外，还可作为文学作品来出版、传播，供读者阅读。这时人们所说的戏剧，便是文学的一种，所以中外文学史著作都离不开对戏剧作品的阐释，所谓“文学家”“作家”，当然也必然包括了剧作家，有时甚至剧作家就是当时文学成就的代表。尽管20世纪出现了贬斥与排挤戏剧中文学语言的倾向，但话剧这一戏剧样式并没有消失。发生一些变化是正常的，被消灭则是不可能的。
　　在中国漫长的戏剧史上，尽管也曾发生过一些可以称之为“话剧因子”的表演活动，如春秋时期“优”的表演以及金元时代的“笑乐院本”等，但是这些“因子”始终未能独立发展成一种成熟而完整的艺术样式——话剧。在中国传统的戏曲里，有些作品有时也会夹带一段完全不用歌唱的对白戏，但这种对白戏仍是戏曲总体的一个组成部分，其表演的风格是服从于总体的歌舞风格的，并没有形成独立的话剧。中国话剧是19世纪末20世纪初在西方戏剧文化的影响下产生的。最早接触西方戏剧的是上海的学生。1899年12月“上海基督教约翰书院创始演剧，徐汇公学踵而效之”。所谓“创始演剧”，即指一种完全不同于中国传统戏曲的西方drama（话剧）的首次出现。这种戏剧的演出，穿生活化的时装，既无戏曲的“唱工”，也无戏曲的台步、身段和“拿腔拿调”“有板有眼”的念白，自然也没有戏曲不可少的那种“五颜六色之面目”（即脸谱）。显然，这完全是一种崭新的戏剧，它是生活化、写实化、散文化的，恰与传统戏曲的艺术化、写意化、诗词化形成鲜明对照。当这种新型戏剧在社会上流行开来，就叫作“文明新戏”，因为当时凡外来之新事物，往往冠之以“文明”二字（如stick便叫“文明棍”）。但这种新型戏剧由于本身的稚嫩，经不起经济与政治上的困顿而一度消沉，待它乘“五四”新文化之风再度兴起时，便叫“新剧”“爱美的戏剧”，1928年定名为“话剧”，一直发展至今。
　　中国剧种甚多，最新统计达四百多种，仍在演出的有七八十种。人们有时把话剧也作为这众多的剧种之一。从戏剧分类学上说，这是错误的。昆曲、京剧、各种梆子和高腔……这许多剧种，虽然千差万别，但其美学特征均是属于中国戏曲这一大系统之下的；而话剧则不然，它是吸收了西方戏剧观念之后而形成的一个崭新的现代剧种，它的根本美学特征不能纳入中国戏曲的大系统之内。自从产生了话剧，中国戏剧的“戏曲一元化”格局就被打破了，从而形成了全新的“戏曲—话剧”二元格局，这是中国戏剧现代化进程中所发生的一个重要变化。
　　（摘编自《戏剧艺术十五讲》）
　　1．下列关于原文内容的理解和分析，正确的一项是（    ）
　　A．戏剧舞台要素由四个部分构成，文学与音乐、舞蹈与美术的特征及排列组合直接决定了戏剧种类。
　　B．古希腊“drama”后专指以对话为主要形式的戏剧，西方戏剧理论研究的对象只能是这类戏剧样式。
　　C．洪深译“drama”为“话剧”，他的用意在于以“新—旧”对立凸显外来戏剧与传统戏曲的差异性。
　　D．古代虽然出现了一些对白戏，但它们尚未脱离歌舞风格，说明古代尚未形成独立成熟的话剧样式。
　　2．下列对原文论证的相关分析，不正确的一项是（    ）
　　A．文章以艺术要素分类为立论基础，为后文阐释话剧属性与分类逻辑搭建理论框架。
　　B．文章引用亚里士多德《诗学》的一些说法，意在证明话语是西方戏剧的骨干成分。
　　C．文章梳理从文明新戏到“话剧”的演变，清晰呈现其本土化发展与正式定名过程。
　　D．文章对话剧与戏曲美学特征差异进行对比，旨在突出话剧艺术表现力更强的优越性。
　　3．根据原文内容，在下面一段文字横线处补写恰当的语句，使整段文字语意完整连贯，逻辑严密。每处不超过15个字。
　　话剧的独特价值，并不在于融合多元艺术，而在于________。一种戏剧能否自成一体，关键看其________。话剧在中国的生成，本质是一次________。
　　4．请结合文本，谈谈你对“话剧是各种戏剧样式中文学性最强的一种”这句话的理解。
　　5．文本指出，中国话剧的产生打破了中国戏剧的“戏曲一元化”格局。请结合文本，谈谈这一变化的历史意义。
　　阅读下面的文字，完成小题。
　　北京雨燕以及行者
　　李敬泽
　　北京雨燕，是唯一以北京命名的野生鸟类。它在民间有一个诨号，叫“无脚鸟”。它的四趾全部朝前，只适合抓住高处的树枝或梁木，所以有脚等于无脚，落到地上既不能走也不能飞，被风雨或伤病打落在地，那就是死亡。北京雨燕的神奇在于它日复一日毫不停歇地飞，它在飞翔中睡觉，在飞翔中捕食飞虫，