约2900字。《守财奴》人物用名艺术初探
早在三年前，有个学生问我，在《守财奴》中，巴尔扎克对葛朗台的称呼有好几个，为什么一会儿用这一个，一会儿又用另一个？仔细一看，巴尔扎克在小说中刻画葛朗台时，以葛朗台、老头儿、他、箍桶匠、好家伙等名称交替使用，使人读后不由自主地惊呼：好家伙，他葛朗台老头这一个箍桶匠！这确实是一个有趣而耐人寻味的问题。
　　首先，这是巴尔扎克在小说创作中的自觉追求。巴尔扎克总是在人物的性格与其称谓之间寻求某种契合，某种隐义联系，因而非常重视人物的命名。据戈日朗在《巴尔扎克怎样给人物取名字》中回忆：巴尔扎克在动笔写作一部中篇小说前，曾请戈日朗帮他为人物命名，并告诉他：“我必须给他找到一个和他的命运相称的名字才行。这个名字要能说明他这个人，表现他这个人，这个名字能介绍他就象一尊炮老远地就能介绍自己说：‘我叫大炮。’这个名字必须生来就是为他设的，任何旁的人都不能用。”（见《文艺理论译丛》第二期第148页）可见，对小说中的人物命名，巴尔扎克是认真严肃的。对人物用名，他也一样很讲究。在《交际花盛衰记》中，主人公伏脱冷有雅克、高冷和卡洛斯·埃雷拉、假英国人等不同的称谓，巴尔扎克在叙述的旁白中，特别指出：“必须根据不同的情况给他不同的姓名！”（见第312页）联系到《守财奴》我们就能更充分地认识到，这是巴尔扎克为塑造人物形象，取得某种艺术效果而匠心独运的一种艺术手段。
　　其次，艺术效果的产生在于人物名称的符号机制。笔者曾试图从修辞学角度阐释这一艺术现象，后来发现不论是消极修辞还是积极修辞都在它面前显得苍白无力。但是，引进符号理论学，却有可能破译这个哑谜。一个人物名称，是一个人物的代表。作为代表和描述某一个人物的书写记号，它“传达的是一种概念，它还可以进一步延及或标出任何一种与这个概念相符合的具体事物”，前者，是符号的能指，后者，即符号的所指，类似于逻辑学中概念的内涵与外延。美国著名符号学家还进一步以“男人”为例予以说明：“它传达的是某种关于男人的概念，但又可以进而标示出任何一个符合‘男人’概念的具体存在物——即任何一个男人。”（《艺术问题》第125页）符号既有代表的特性，又具有揭示功能，这是文学艺术中的符号的一般特点。