约11740个字。
七年级上册
《次北固山下》
１、“潮平……一帆悬”这两句以小景与大景互相映衬，画面非常精彩。春潮涨平之后，江面十分开阔，这是眼中大景；一片白帆顺风而来，这是眼中小景。
２、“海日生残夜，江春入旧年”两句更加脍炙人口。海日用“生”，江春用“入”，将景物拟人化而富有生机；而“日生残夜”，“春入旧年”，都表示时序的交替，蕴含自然理趣。在诗人的笔下，既是美景，也是哲理。
《赤壁》
１、            诗人题咏这一历史上的重大题材，却从一件沉埋江底六百多年、锈迹斑斑的“折戟”写起，这是由小见大的艺术手法。
２、            更妙的是后两句议论，思路非常奇特。诗人并未从正面去评论这次战争胜败的原因，而是提出了一个与事实相反的假设。不刮东风，就不能纵火，周瑜就有可能战败。对于这种可能出现的结局，诗人又没有直说，而是别出心裁地以两个美女象征国家的命运，这种构思也是非常巧妙的。
《十五夜望月》
１、“中庭地白树栖鸦”。诗人写中庭月色，只用“地白”二字，却给人以积水空明、澄静素洁之感。“树栖鸦”这三个字，朴实、简洁、凝练，既写了鸦鹊栖树的情状，又烘托了月夜的寂静。
２、“冷露无声湿攀桂花”。由于夜深，秋露打湿庭中桂花。如果进一步揣摩，更会联想到这桂花可能是指月中的桂树。这是暗写诗人望月，正是全篇点题之笔。
３、第三句才明点望月，而且推己及人，扩大了望月者的范围。然而，在表现的时候，诗人却并不采用正面抒情的方式，直接倾诉自己的思念之切；而是用了一种委婉的疑问语气：不知那茫茫的秋思会落在谁的一边。明明是自己在怀人，偏偏说“秋思落谁家”，这就将诗人对月怀远的情思，表现得蕴藉深沉。在炼字上，一个“落”字，新颖妥帖，不同凡响，它给人以动的形象的感觉，仿佛那秋思随着银月的清辉，一齐洒落人间似的。
《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》
１、        首句写景兼点时令。于景物独取随风飘散的杨花和啼声如“不如归去”的子规，即含有漂泊之感、离别之恨。
２、        次句写闻讯。“过五溪”三字看似平淡，其实含有悲痛之意在内。
３、        后两句抒情。人隔两地，难以相从，而月照中天，千里可共，故诗人将月亮人格化，以寄托自己的离愁。
４、        这首诗的显著特色是想像奇特。本来无知无情的明月，竟成了善解人意的知心人，能够把诗人对朋友的怀念和同情带到辽远的夜郎之西。
七年级下册
《题破山寺后禅院》
1、这首诗题咏的是佛寺禅院，抒发的是他寄情山水的隐逸情怀。
2、诗的最后两句表面看来，“万籁此俱寂”与“但余钟磬音”似乎是矛盾的，其实不然。诗人在这里是以静写动，以动衬静。只剩下钟磬的声音，其他什么声音也没有，这与常建向往佛门清静的心情是吻合的。
《登岳阳楼》
1、诗的开头两句是叙事，以“昔闻”“今上”紧扣湖与楼的关系，登上岳阳楼观赏洞庭湖的胜景。
2、第三、四两句写景，既是实写，又寓想像。从楼上望去，洞庭湖把祖国东南之地从中分为两半；水天相连，似乎天地都在湖水中日夜浮动。一“坼”一“浮”，把洞庭湖的气象描绘得无比壮阔而又生动。其中“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”两句，气势磅礴恢弘，被誉为描写洞庭湖的千古绝唱。
后四句是抒情。眼观浩荡烟波，