约25650字。著名作家刘孝存漫谈小说情节结构，共28讲，计2万5千余字，是学习小说写作的精品资料。
　　话说小说结构 
　　刘孝存
　　“情节结构”漫谈之序
　　小说结构，指的是小说作品的组织形式和内部构造。它是小说人物和事件发展的布局，是人物关系和人物心态的总体设计；它受到生活规律和作品题材的制约，又体现作家对生活的认识和创作意图，同时还是作家艺术匠心的体现。 
　　小说是发展中的概念。在其发展过程中，小说的结构出现了多种类型和多种形态。在小说刚刚萌生和逐渐成熟、成型阶段，其结构形式主要是情节结构（即叙事结构）。情节，指的是小说作品中的人物命运、生活经历和发生事件的演变过程。传统小说是以情节发展为脉络来展开的，从而形成了一条或一条以上的线索。情节线索延伸、推移，作品从“开端”到“展开”，再推向“高潮”，直至“结尾”。以这样的情节发展为线索来组织、营造小说的结构，我们称之为“情节结构”。常见的情节结构有两种类型，一类为根据小说的内部构造特点来划分的结构类型，一类为根据小说的组织方式来划分的结构类型。情节结构的主要特征，是以情节发展为脉络来展开人物活动和事件的始末。这类小说，曾经风行于世。早在我国的明、清时代，就有了“长线穿珠”、“草蛇灰线”等结构形式的提法。在欧洲，巴尔扎克、福楼拜、莫伯桑等大作家的笔下，情节结构的小说达到了艺术顶峰。 
　　伴随着现代社会和现代生活的发展，人们（读者和作者）渐渐不再满足于“集中营式的时空观”。法国学者罗兰•巴特认为，传统的情节“虚设了一个有结构的、超然的、精致的、只限于一些有意义的线条的世界，而不是一个掷出的、摊开的、外现的世界。”他又说：“简单过去时意味着一种创造，也就是说，它一方面标出这一创造，另一方面把它强加于人。”；“文学也就成为`存在深度的占有，而不是存在意义的占有。”社会生活的变化，促成了思想、观念、心态的变化。这些变化，自然会影响由作者和读者“共同完成”的小说。 
　　小说在发展变化，结果形式也必然随之发展变化。有些小说作品，在传统情节结构的基础上有所变化和发展；有些小说作品，则摒弃了传统的情节结构，另辟溪径；还有些小说兼收并蓄，以多种结构方法和形式交错运用。这样，传统被打破了，新的现代小说应运而生，应运发展。 
　　新小说的特征，不仅表现在叙事语言上，也表现在叙事方法中，还表现在结构形式内。现代观念和现代意识，也只有在新的叙事语言、叙事方法和结构形式内得以充分展露和表达。 
　　但传统的情节小说并没有消亡，它依然有许多市场，依然是众多读者和作家喜闻乐见的结构方式。情节结构的传统小说和新结构的新小说，竞呈芳姿，使小说艺苑更加丰富多彩。 
　　透视小说结构，可以使一篇（部）小说作品的肌体、骨架，甚至细胞和艺术特色更加清晰展示在我们的面前，并可以从中发现作者的创作意图和艺术匠心。注重和研究结构，对作家进行艺术构思和考虑作品的谋篇布局，也具有极大的好处。当然，一部作品的是否成功取决于多种因素，除了结构因素外，还有语言的表述能力及其独特性，也包括题材因素、想象力、作品的穿透力等等。
　　框架结构 ——“情节结构”漫谈之一
　　“框架结构”，是一种以小说内部构造特点来划分的结构类型，多用于短篇小说，也见于中篇小说。
　　框架结构的小说，可以明显地看到首尾相合，它就像一幅画的画框一样，将小说的主体部分“框”起来。这个“框”，就是小说的开端（或“引子”）和结尾。“框架”的功能，不仅仅是交代故事发生的时间、地点和尾声，而且还把读者带入一定的氛围和情境之中。“框架”本身也有一定的色调，这个色调一般是与小说的主体部分融合在一起的，有时也可能与主体部分的色调形成强烈的对比，从而使主体部分更加鲜明和突出。由此可见，“框架”有助于加强由内容所决定的基本情调，或高昂，或沉郁，或悲壮，或欢愉。 
　　鲁迅先生的短篇小说《故乡》，全篇计六千字。开篇近九百字，写“我冒了严寒，回到相隔两千余里，别了二十余年的故乡去。”渐近故乡，景物萧索，“我的心禁不住悲凉起来了”……这是整篇小说的“前框”。主体部分，四千余字，一半是对二十多年前的闰土的回忆，一半写“现在”的闰土。结尾也是九百字左右，写“我的船向前走……我只觉得我四面有看不见的高墙，将我隔成孤身，使我非常气闷”。是为“后框”。读罢这篇小说，我们可以感受到一种悲凉的气氛贯穿全局；而其间的“框架”，则提供了一个悲凉底色。这底色（框架），从形式上加强了由闰土不幸的大半生而形成的悲凉情调，使小说达到了特定的艺术效果。