江苏省阜宁县明达中学高二语文2009年春学期第11周早读材料苏教版

约13240字。　　阜宁县明达中学高二语文2009年春学期第11周早读材料
　　高二语文备课组崔巍嵩 09-04-13
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　　《唐诗宋词选读》之“极其工”、“极其变”的南宋词
　　一、南宋词
　　词到南宋,面对国破家亡,民族生死存亡之秋,已不再是那种浅斟低唱,轻歌曼舞的作品,而是一种武器.爱国者用它来抒写对国事的忧愤和英雄无用武之地的悲慨,一时期出现了大量的壮词,词风一般都激昂悲壮、豪迈奔放,从而形成一种豪放风格,形成一个流派
　　南渡后，歌词创作出现了新的情况。一方面，江左偏安，出现了经济、文化的“繁荣”局面，社会上唱词之风仍然盛行，为歌词创作提供了有利的社会环境；另一方面，社会历史的大变革，由北宋而南宋，政治上的动荡必然波及词坛与歌坛，对词体的发展演变产生一定的影响。南宋时期的歌词作家，在各自不同的创作道路上，以稳中有降自不同的态度与方法进行创作，为宋词的继续发展及蜕变，发辉了稳中有降自不同的作用。
　　南渡作家李清照与向子諲，由北而南，他们的创作是歌词由北宋向南宋发展的过渡。
　　李清照亲身经历了由北而南的社会变革，她的生活遭遇、思想情感发生了巨大变化，由明丽清新变为低徊惆怅、深哀入骨，但是，词的“本色”未变，她的创作为南渡作家如何以旧形式表现新内容，树立了榜样。向子諲于“靖康之变”前，过着闲适的和平生活，所作词多为“花间”“尊前”的娱乐品，是地地道道的酒边词；“靖康之变”后，他被卷入急剧变化的社会生活旋涡当中，其所作词，内容、风格都与前不同。向子諲将“江南新词”排列于前，而退江北所作于后，称之为“江兹旧词”，这是有其用心的。向子諲的创作，同样为大变革中的歌词创作提示了门径。
　　南渡以后歌词作家，诸如陆游、辛弃疾、陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁以及姜夔、史达祖、吴文英、张炎等人，在李清照、向子諲的基础上，继承、发扬了前代作家的艺术创作经验，为词体继续发展起了推进作用，同时，在“工”与“变”的过程中，他们的创作也在一定程度上加速了词体的蜕变。
　　辛弃疾生当衰世，“负管、乐之才，不能尽展其用”，他将自己无处发泄的“一腔忠愤”及其“抑郁无聊之气”寄之于词。不但在词中抒写抗金、恢复的大题材、大感慨，而且在词中歌咏自然风光，赞颂农家生活，多方面地反映了当时的社会风貌。在艺术创造上，辛弃疾经过多种探讨与尝试，形成了自己的特色，辛弃疾的创作体现了南宋词的最高成就。但是，辛弃疾的某些作品，表现形式上似十分狂放；某些作品着力太重处也不免剑拔弩张，这对于词体的蜕变也产生了一定的作用。
　　与辛弃疾同时代的作家陆游、陈亮、刘过，或者与稼轩“人才相若，词亦相似”（刘熙载《艺概•词概》）；或者效法稼轩，“词多壮语”（黄昇《花庵词选•中兴以来绝妙词选》卷五）；或者激昂感慨，有过于稼轩（刘克庄《后村大全集》卷一百八十《诗话》续集）。可以说是辛弃疾的“同调”或“附庸”。南宋后期及宋元间歌词作家刘克庄与刘辰翁，是辛弃疾的崇拜者，在南宋词坛上，称得上辛词后劲。陈亮、刘过以及刘克庄、刘辰翁等人的创作，是对辛词的补充，同时，对于辛词的缺点也有所发展。
　　南渡以后作家，陆游、辛弃疾等人的成就主要在于以歌词形式反映时代生活，体现时代精神；姜夔、吴文英等人的成就则在于他们对于词的艺术表现所作的探讨与尝试。
　　姜夔登上词坛，正面临着词体的蜕变问题。姜夔依据自己关于“合”与“异”的理论（《白石道人诗集自叙二》），以江西诗派诗法入词，别裁风格，于清真、稼轩之外，自创一体。同时，因其长于音律，精通乐理，词与音乐相结合已臻极诣，所谓“音节文采，并冠绝一时”（四库全书总目）。其艺术追求也获得了较高的成就。
　　史达祖的词奇秀清逸，风格颇与姜夔为近。论者或以决不能、史并称，或将史作为姜之羽翼。在艺术创造上，史词“妥贴轻圆”，“辞情俱到”，有“有瓖奇、警迈、清新、闲婉之长，而无施、汙淫之失”（张？《梅溪词序》）。但因其缺乏深刻的思想内容，而且“用笔多涉尖巧，非大方家数”（周济《介存斋论词杂著》），其成就仍逊于姜夔。
　　姜夔之后，南宋词坛的另一巨擘当推吴文英。吴文英曾提出论词四标准：“音律欲其协，不协则成长短之诗；下字欲其雅，不雅则近乎缠令之体；用字不可以太露，露则直突而无深长之味；发意不可太高，高则狂怪而失柔婉之意。”（沈义父《乐府指迷》引）所谓协与不协，雅与不雅，直突与深长，狂怪与柔婉，相对立论，说明吴文英的主张是针对词坛现状而提出来的。吴文英“以隽上之才，举博丽之典，审音拈韵，，习谙古谐”，其词“沉邃缜密，脉络井井，缒幽扶潜，开径自行”（朱祖谋《梦窗词集补》跋）。应该说与这一主张相关。但是，吴文英过分强调内容上的“雅”，过分追求形式上的“协”与不露，其词“用事下语太晦处，人不可晓”（沈义父《乐府指迷》）。这对于南宋词的衰微却起了推波助澜的作用。

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