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　　白先勇女性小说中形象的结构状态和现实意义
　　杭十四中   卢艳
　　白先勇把自已的小说视为Art，是把它当成雕刻、绘画等艺术品来创作的。他的小说创作，是“先想人物，然后编故事，编故事时，我想主题”，“有了故事和主题，便考虑用什么技巧，什么表达方法最有效”——认为“内容决定技巧，但是技巧决定故事的成败”，那种“以为文学的内容决定了好坏，而不以技巧形式来批判艺术的高低”的观念是错误的，“绝对要以艺术形式、技巧来判断”，“这是个比较靠得住，比较客观的批评方法”。白先勇这里所说的技巧、方法、形式，主要指的是结构状态，这是一种把表现主题的有关内容加以组织，以建构一个完整的艺术境界的技巧。结构对内容具有反作用，可以决定小说的成败，使之发生质的变化。那么，作家是用什么“最有效”的技巧和方法来构筑他的“女性小说”的呢？归纳起来，就是现实意义和结构状态的有机融合，也就是作家所熟悉的中国现实主义和受影响的西方现代主义的结合。但他的小说情节又不单纯 是由“开端”、“发展”、“高潮”、“结局”的顺延线索来推移的，而是从封闭型的传统小说的“情节结构”脱颖而出，在情节拓展和人物描写方面打破时空的限制和视点的制约，已进入人物心理的隐秘活动之中，故事情节已属于“外部因素”而成为人物意识心态的依托和补充。他的“女性小说”用的都是写实手法，但小说结构都不是单一的，往往有新小说结构的渗透运用而构成一种“复式结构”技巧，表现了白先勇小说写实构架的多样性和心理营造的丰富性。 
　　夏济安教授赏识的《金大奶奶》，是一篇写实性很强的小说，有明显的写实构架。它写女主人公被骗被害的过程，从惨遇写到惨死，是活生生的，血淋淋的。但这种“谋财害命”题材的处理，如果是用作家的全知观点来正面描写，必然要落入旧小说的俗套。白先勇弃旧求新，借小孩“我”——容哥儿的视觉，从头注视到尾，从金家大院的动静注视到金大奶奶死的恐怖，把所发现的人物行动、事态发展、场景变化勾联起来，让一组组生活画面，纳入其视觉所及的范围之内。这是第一个视点，是统领小说全局的观点。而由容哥儿引出来的小伙伴小虎子，是金二奶奶的儿子，当然比容哥儿更知道金家的“内情”，又能在玩耍中把他的所见所闻自然而然告诉容哥儿。这是第二个视点，是第一个视点的补充，在情节内容的构筑中起到配合作用。小孩好奇，喜欢打听，善于观察，看到什么就说什么，率直得很，因而两个小孩的视点交织在一起，就有较多的信息量，也显得真实可信，生动逗人。顺嫂是被金二奶奶请来做针线活的，有一副好心肠，对金大奶奶有同情心和正义感，常偷偷跑来探访、安慰这一不幸女人，这样她就有机会获知诸如金大奶奶过去守寡受骗的重要信息，且带有关键性和权威性。这是第三个视点。金二奶奶对容哥儿讲金大奶奶的坏话等等，也有它信息的补充，是第四个视点。即使是小丫头阿红骂金大奶奶的几句话中，也能听出一点信息，可以说是第五个视点。这些大小视点，前后转换，互为交替，直接间接纳入第一个视点之中，起了补缺补漏和彼引印证的作用。这五个视点，好比由外向内围绕注视中心滚动的五个视觉圈，不断地滚出它的信息量。这是单视点一多视点相互交错的开放性“视点结构”，是一种有别于封闭式传统情节结构的新小说结构。这种多视点的转换交错，既有利于客观地、全面地反映生活现实，又便于各取所需地对话题材进行选择、加工、提炼，在内容组织布局中的取舍、剪裁，也相当自由灵活。