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　　选好切入点，多层面开掘
　　冯为民
　　写作不是纯技巧问题，一方面需要阅读与积累，另一方面也需要具有良好的思维品质，如思维的广阔性和深刻性等，但要写好作文又必须讲究技巧，无论写哪类文章，都一方面需讲究凤头、猪肚、豹尾，另一方面也要选好切入点，多层面开掘。就中学生的写作视野而言，基本上都是在写别人写过的话题，其作文所反映的主旨和所揭示的道理也基本上是别人说了不知多少次的，只是因为自身的知识欠缺而不知罢了；我们的作文基本上是同题作文，尤其是命题作文和材料作文，就是话题作文也有不少写作者的审题立意是近似的，谁能既稳又能出彩，谁就会脱颖而出，而出彩的点离不开角度和深度。
　　先讲一讲选好切入点。我们平时阅读很多名家的作品，常常发现其所写情、景、事、理和主旨也多为读者所知，但就是读得爱不释手，究其原因就在于作品的切入和展开引人入胜，越读越有味。的确，经典的作品首先就体现在切入点的一新耳目上。朱自清先生的《背影》，一看文题就发现视角独特，文章其实就是表现人类最普遍的父子之情，但因为作者巧妙抓住人物形象的特征“背影”命题立意，组织材料，虽然文字平平实实，但字里行间渗透着一种深切怀念之情，因而十分感人。再看看鲁迅先生的《祝福》，对于祥林嫂的悲剧可写的角度是很多的，但作者却独辟蹊径，采用倒叙的方法，写祥林嫂在鲁镇的祝福声中孤独、恐惧而惨死的一幕，极具艺术震撼力。同是以六国和秦的兴亡为写作中心，同样怀着深沉的忧患意识，借史发挥，以古喻今，规劝讽喻，但汉代贾谊、唐代杜牧、宋代苏洵却选点各异，贾谊《过秦论》重在言秦之过，杜牧《阿房宫赋》却因宫而起，缘宫而发，而苏洵《六国论》却着眼于六国之弊，争相辉映，共耀千古。可见选好切入点是写好文章的前提。选好切入点不仅可以折射写作的智慧，而且便于读者在阅读过程中受到智慧的启迪；切入点的独到、新奇，不仅便于文章的顺利展开，而且能有效激发阅读的兴趣。选好切入点的方法是多样的，如抓特征、设悬念、用倒叙、作烘托、激意趣等，但无论选哪种切入点，实际上都是讲究独特而富有创意的视角；选好切入点必须坚持三大原则：一是切题切意，二是自然新颖，三是便于展开。
　　再说一说多层面开掘。要写好文章，让文章血肉丰满，内容丰富，体现艺术张力，就得讲究多层面开掘，“掘”就在于有深度和广度，体现“平”中见“奇”，“奇”中有“味”。文章最忌空泛，言之无物、言之无序。即使面对一个简单的事实或观点，只要多换几种思路想想，就可能发现其深层的内涵，写出亮点来，多层面开掘才能使文章曲径通幽、妙笔生花、美不胜收。记叙类文章的多层面开掘在于写出文章的波澜，使行文生动具体，情感不断强化，调动多种艺术手法，使文章充满审美的意趣，从而更为感人。如《背影》实际上就写父子的一次告别情景，但作者却通过四次写“背影”而把父子之间的真挚感情表现得淋漓尽致的。第一次开篇以“背影”点题，让浓厚的感情气氛笼罩全文；第二次写车站送别，对父亲的“背影”作了具体描绘，通过特写镜头表现父爱子的深情，使儿子感动得热泪盈眶；第三次是告别后儿子眼望着父亲的“背影”在人群中消逝，离情别绪，催人泪下；第四次是读着父亲来信，在泪光中再次浮现父亲的“背影”，思念之情不能自己。多层面开掘，将父子亲情展现得形象、生动，感人至深。《祝福》的笔触则深广，祥林嫂的不幸不仅有丧夫、改嫁、丧子，而且有周围人的冷落、嘲笑，甚至投石下井，更有精神和灵魂的戕害，最终只能沦为乞丐并在祝福声中孤寂地死去。通过多层面开掘，祥林嫂的一生就更具有了悲剧的深刻性，她那有价值的却被毁的一生更能催人深思。议论类文章的多层面开掘在于写出作者思想的深度，使行文缜密深刻，鞭辟入里，行文中紧扣观点既要用事实论据也要用事理论据，既注意正面论证也很讲究反面论证。如苏洵《六国论》紧扣“弊在赂秦”这一观点，既从赂者一方展开，又从不赂者一方展开，既有事实论证，也有引证和喻证，还有假设论证，多层面开掘，深挖出“为秦人积威之所劫”的惨痛教训，暗合时弊，警醒世人。这三篇文章各自通过多层面开掘体现了艺术的巨大张力，充满了神奇的艺术魅力。
　　洪彦雯同学的《我愿化作一抔春泥》写的是一次阅读体验，虽然写的是人们非常熟悉的黛玉，但一反黛玉的弱不禁风，写黛玉的坚强，角度新颖。先在烘托对比中亮出一个“想”字，既含情，又激趣；然后从印象的变化、种种的揣度等多层面进行开掘，写出了走近黛玉的过程，文脉清晰，尤其是水到渠成的抒情：“我亦愿如此，无怨无悔地付出过，努力过，化作一抔春泥孕育生机，热爱生命，不