共18题，约12670字。

　　南阳市2012年秋期高中三年级期终质量评估
　　语  文  试  题
　　注意事项：   
　　1．本试卷共六大题，18小题，满分150分，考试时间150分钟。试卷答案一律写在答题卷上，考试结束，只交答题卷。   
　　2．答题前，考生务必把自己的姓名、准考证号等信息填写在答题卷的相应位置。
　　3．选择题答案使用2B铅笔填涂，如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其他答案标号，非选择题答案使用0．5毫米的黑色中性（签字）笔或碳素笔书写，字体工整、笔迹清楚。
　　4．请按照题号在各题的答题区域（黑色线框）内作答，超出答题区域书写的答案无效。
　　第Ⅰ卷  阅读题
　　甲  必考题
　　一、现代文阅读（9分，每小题3分）
　　阅读下面的文字，完成1—3题。
　　中国画是一种建筑的形线美、音乐的节奏美、舞蹈的姿态美的有机融合。其创作目的不在机械的写实，而在创造意象。虽然它的出发点也极重写实，如花鸟画写生的精妙，为世界第一。中国画真像一种舞蹈，画家任意挥洒。他的精神与着重点在全幅的节奏生命而不沾滞于个体形象的刻画，以丰富的暗示力与象征力代形象的实写，超脱而浑厚。画家用笔墨的浓淡、点线的交错、明暗虚实的互映、形体气势的开合，谱成一幅如音乐如舞蹈的图案，画幅中飞动的物象与“空白”处处交融，构成．全幅流动的虚灵的节奏，真如我们目睹的山川真景。   
　　中国画笔笔灵虚，不滞于物，而又笔笔写实，为物传神。笔不滞于物，乃留有余地，抒写画家胸中浩荡之思、奇逸之趣。中国画不注重具体物象的刻画，而倾向以抽象的笔墨表达人格、心情与意境。而引书法入画乃成中国画第一特点，书法实为中国绘画的骨干，各种点线皴法溶解万象，进入灵虚妙境。而融诗心、诗境于画景，则成为中国画第二特色。在画幅上题诗写字，借书法以点醒画中的笔法，借诗句以衬出画中意境，而并不觉其破坏画景，这又是中国画可注意的特色。中国画以书法为骨干，以诗境为灵魂，诗、书、画同属于一个境界层次。中国绘画中的“骨法用笔”就是运用笔法捕捉物的骨气以表现生命动向，透入物象的核心，其精神简淡幽微，遗形似而尚骨气，薄彩色以重笔法。唐代大批评家张彦远曾说：“得其形似，则无其气韵。具其彩色，则失其笔法。”中国画作者远超画境，俯瞰自然，在画境里不易寻得画家的立场，但画家的人格、个性完全融化潜隐在全画的意境里，尤表现在笔墨点线的姿态意趣里面。
　　中国画趋向抽象的笔墨，轻烟淡彩，虚灵如梦，洗净铅华，超脱绚丽耀彩的色相，却违背了“画是眼睛的艺术”之原始意义。“色彩的音乐”在中国画中久已衰落。宋、元山水画、花鸟画发达，画风显著，宋、元大画家皆时时不忘以“自然”为师，于造化氤氲的气韵中求笔墨的真实基础。近代画家如石涛，亦游遍山川奇境，运奇姿纵横的笔墨，写神会目睹的妙景，真气远出，妙造自然。画家任伯年则，更能以花卉翎毛表现精深华妙的色彩新境，为近代希有的色彩画家，令人反省绘画原来的使命。然而，除此之外的画家则颇多地一味模仿传统的形式，外失自然真感，内乏性灵生气，目无真景，手无笔法，既缺绚丽灿烂的光色以与西画争胜，又遗失了古人雄浑流丽的笔墨能力。艺术本当与文化生命同向前进；中国画此后的道路，不但须恢复我国传统运笔线纹之美及其伟大的表现力，尤当倾心注目于彩色流韵的真景，创造浓丽清新的色相世界，更须在现实生活的体验中表达出时代的精神。
　　（摘编自宗白华《论中西画法的渊源与基础》）
　　1．下列对“中国画”的理解，不符合原文意思的一项是
　　A．中国画将建筑的形线美、音乐的节奏美、舞蹈的姿态美融为一体，不重机械的写实，
　　与其出发点并不一致。
　　B．中国画超脱个体形象的刻画和艳丽的色彩，关注全幅画的节奏生命，抒发画家胸中
　　的浩荡之思、奇逸之趣。
　　C．中国画用浓淡的笔墨、交错的点线溶解万象，飞动的物象和“空白”处处交融，流
　　动虚灵，真如我们目睹的山川真景。  
　　D．中国画引书法和诗心、诗境入画，以书法来点醒画中的笔法，借诗句以衬出画中意
　　境，书法是中国画的骨干，诗歌是中国画的灵魂。
　　2．下列理解和分析，不符合原文意思的一项是   
　　A．中国画笔笔灵虚，不停留在具体物象的描摹上，具有丰富的暗示力与象征力；而又
　　用实笔为物传神，所以说中国画是虚实结合的。   
　　B．唐代大批评家张彦远指出了中国画容易陷入的误区，实际上强调了中国画中骨气、
　　笔法的重要性。   
　　C．近代少有的色彩画家任伯年不忘绘画原来的使命，能用具体的物象表现精深华妙的
　　色彩新境，画作让人耳目一新。
　　D．宋、元大画家师法自然，从自然中求真实，形成了自己的画风，宋、元山水画、花
　　鸟画的创作得到了充分的发展。
　　3．根据原文内容，下列理解和分析不正确的一项是
　　A．中国画注重运用笔法捕捉物的骨气以表现生命动向，其注重趋向抽象笔墨，因此“色
　　彩的音乐”在中国画中久已衰落。 
　　B．虽然在中国画中很难找到画家的立场，但笔墨点线的姿态意趣里面隐藏着画家的人
　　格、个性，由此可见，中国画与画家是物我融合一体的。   
　　C．近代以来，除了极少数画家外，诸多画家一味模仿传统的形式，致使中国画外失自
　　然真感，内乏性灵生气，无法与西画抗衡。
　　D．中国画今后的发展，不但应该继承发扬传统笔法的长处，更应致力于创造浓丽清新
　　的色相世界，表达时代精神，所以中国画的发展任重而道远。
　　二、古代诗文阅读。（36分）
　　（一）文言文阅读（19分）
　　阅读下面的文言文，完成4—7题。
　　傅永，字修期，清河人也。幼随叔父洪仲自青州入魏，寻复南奔。有气干，拳勇过人，能手执鞍桥，倒立驰骋。年二十余，有友人与之书而不能答，请洪仲，洪仲深让之而不为报。永乃发愤读书，涉猎经史，兼有才笔。
　　王肃之为豫州，以永为平南长史。萧鸾遣鲁康祚、赵公政侵豫州之太仓口，肃令永勒甲士三千击之。时康祚军于淮南，永舍淮北十有余里。永量吴、楚兵好以斫营为事，即夜分兵二部，出于营外。又贼若夜来，必于渡淮之所以火记其浅处。永既设伏，仍密令人以瓠盛火，渡南岸，当深处置之，教之云：“若有火起，即亦燃之。”其夜，康祚、公政等果亲率军来斫营。东西二伏夹击之，康祚等奔趋淮水。火既竞起，不能记其本济，遂望永所置火争渡焉。水深溺死、斩首者数千级，生禽公政。康祚人马坠淮，晓而获其尸，斩首并公政送京师。
　　裴叔业又围涡阳，时高祖在豫州