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　　辽宁省实验中学2012-2013高二下学期期末考试
　　语文试题
　　整理录入：zc3412
　　第I 卷阅读题
　　甲必考题
　　一、现代文阅读（9分，每小题3 分）
　　阅读下面的文字，完成1—3 题．
　　①戏剧的创作与演出，本来是一体两面、互为表里的事情，然而近年来，却出现了颠倒错置，剧本的艺术质量被人为忽视，场面性的炫目演出日趋强势。一方面是演出市场的喧闹，你方唱罢我登场；另一方面却是剧本的创意不足，低水平重复，不足以供后人研究与解读，“剧本荒”的问题再次引人关注。
　　②“剧本荒”是个结果，考察其形成原因，我们不得不追溯到上世纪80年代出现的戏剧危机。
　　③在探讨如何走出戏剧低谷的问题上，理论界并非没有责任。那时，人们没能看到危机的实质，是创作观念的落后和剧本构思的僵化，以及由此带来的精神内涵的贫瘠与艺术质量的低下，反而把戏剧危机中的诸多问题，一股脑地归结为戏剧外在表现手段的欠缺，于是乎将主要精力花在了形式革新上。结果是，歌队、面具、符号、象征、写意，舞台手段无所不用其极，但是无法改变戏剧本体的空虚，这种舍本逐末式的疗救法，不仅未能使积弱的戏剧恢复活力，反而迅速将导演中心制绝对化，以致一出戏的演出，动辄贴上某某导演的标签，剧本成了任人剪裁、拼贴的素材，剧作家被导演、被剧场边缘化。
　　④进入90年代以后，商业大潮席卷而来，剧场变成了卖场，快餐式文化兴起，票房的多寡成为演出成功与否的标志。一方面是大量国有剧团踌躇不前，经济困难，无戏可演，好的编剧纷纷改行，加入了电视剧的创作营垒；一方面又是民营剧团迅速崛起，为了频繁的演出仓促上马，自攒剧本，进行简约型、商业化的艺术生产，客观上降低了戏剧的准入门槛。演出总量增多，而剧本的文学质量下滑。在“剧本荒”的背景下，一些导演开始捉刀代笔自任编剧，另一些导演则开始瞄准翻译剧与保留剧。
　　⑤如果说如上所述还是“剧本荒”的外因，那么，作为戏剧创作自身的内因也不容忽视。
　　⑥不可否认，时下戏剧创作热闹风光，时有佳作出现。但是，近年来，思想弱化、主题平庸、创意贫乏、人物扁平的问题已经日趋严重。剧作家面对商品经济的大潮，面对多元化的价值取向，以及迅速变化的社会现实，失去了直面与判定的能力，对人性的复杂性失去了探索的锐气，对社会的阴暗面失去了批判的勇气，在严重的失语状态下，集体性地选择了逃避。一些人钻进了故纸堆，借帝王将相、才子佳人的卿卿我我，表达个人的趣味和义气；另一些人则加入流行文化大潮，一面大骂市民阶层的庸俗无聊，一面利用浅俗化的戏谑、商业化的卖点、感官式的娱乐，追求艺术投资利益的最大化；一些人摸准了评奖机制的脉搏，在主题正确、人物正面、剧情正统、行动正当之中，刻意地重复着妄揣上意、循规蹈矩的获胜模式……如此一来，戏剧的精神诉求明显弱化。英国戏剧理论家马丁•艾斯林认为，戏剧是特定情境下人类灵魂的实验室，自有戏剧以来，其对于人类存在的普遍困境和人性内涵的深入开掘就不曾停止过。因此，戏剧不仅仅是高台教化或简单娱乐，它还是人文精神的重要载体，是引导人心向着崇高的伦理道德和永恒正义迈近的阶梯。
　　⑦有剧作家不无尖锐地指出，如果话剧无关人的痛痒，不能震撼人的灵魂，不能启迪人的精神，我们大家看它干嘛，我们还不如约几个人聊大天，喝小酒。当戏剧变成了个人追求名利的手段时，对于时代的痛痒、人民的悲喜已经丧失了感知力和表现力。一些演出，热闹一阵便化作浮云，究其原因，在于戏剧的原创性不足，缺乏丰富的人文内涵和持久的艺术生命力。
　　1．下列对出现剧本荒原因的理解不符合原文意思的一项是（  ）
　　A．在探讨如何走出戏剧低谷的问题上，理论界没有看到问题的实质而处理失当，以致导演中心制绝对化．剧作家被边缘化。
　　B．戏剧的创作与演出顺倒错置．以致剧本的艺术质量被人为忽视，剧本的创意不足，低水平重复不足以供后人研究与解读。
　　C．90年代后，大梦剧团踌躇不前，经济困难，无戏可演，好的编剧纷纷改行，加入了电视剧的创作营垒。
　　D．民营剧团为了商业利益，进行简约型、商业化的艺术生产，演出总量增多，而剧本的文学质量下滑。
　　2. 下列对第⑥ 段理解和分析正确的一项是（   ）
　　A．虽然现在的戏剧创作热闹风光，但由于严重的思想弱化、主题平庸、创意贫乏、人物扁平的问题．佳作已经无法出现。
　　B．由于商品经济大潮，剧作家集体失语，对社会的阴暗面失去了批判的勇气，对人性的复杂性失去了探索的锐气。
　　C．加入流行文化大潮，一面大骂市民阶层的腐俗无聊．一面利用浅俗化的戏谑、商业化的卖点、感官式的娱乐，追求艺术投资利益的最大化的剧作己变成了高台教化。
　　D．根据马丁•艾斯林对戏剧的看法，戏剧是人文精神的重要载体，是引导人心向着崇高的伦理道德和永恒正义迈近的阶梯。
　　3．根据原文内容，下列理解和分析正确的一项是（  ）
　　A．只有尊重艺术的规律和艺术家创作的自由，才能使剧作家个体精神与生命意识灌注剧本的创作．才能够走出剧本荒的困境。
　　B．只要将戏剧看作是人文精伸的重要载体，是引导人心向着崇高的伦理道德和永恒正义迈近的阶梯．剧本荒的问题就能够解决．
　　C．不管采取怎样的方式去解决剧本荒的问题．剧作家都必须坚守严肃的创作态度，具备直面与判定的能力、对人性的复杂性积极探索的锐气和对社会的阴暗面批判的勇气．
　　D．帝下将相、才子佳人的剧作是剧作家逃避现实的作品，对于社会没有任何益处，是绝对要不得的。
　　二、古代诗文阅读（36 分）
　　（一）文言文阅读（19 分）
　　阅读卜面的文言文，完成4 一7 题。
　　杨继盛，字仲芳，容城人。七岁失母。庶母妒，使牧牛。继盛经里塾，睹里中儿读书，心好之。因语兄，请得从塾师学。兄曰：‘若幼，何学?’继盛曰：‘幼者任牧牛，乃不任学耶？’兄言于父，听之学，然牧不废也。年十三岁，始得从师学。家贫，益自刻厉。举乡试，卒业国子监。徐阶丞赏之。嘉靖二十六年登进士。授南京吏部主事。
　　俺答躏京师，咸宁侯仇鸾以勤王故有宠。帝命鸾为大将军，倚以办寇。鸾中情怯，畏寇甚。方请开互市市马，冀与俺答媾，幸无战斗，固恩宠。继盛以为雠耻未雪，遽议和示弱，大辱国，乃奏言十不可、五谬。