共18小题，约9950字。

　　西工大附中2014届高三上学期第四次适应性训练
　　语文试题
　　第Ⅰ卷  阅读题
　　甲  必考题
　　一、现代文阅读（9分，每小题3分）
　　阅读下面的文字，完成1~3题。
　　宁穿破，不穿错
　　刘克定
　　戏曲的服装和化妆一样，也是马虎不得。
　　古戏曲的服装很少临时设计，大都是几十年甚至几百年的老版本，不轻易变动。如南戏（昆剧）的戏服基本上以明代服饰为基础，并加以艺术化，而且不分季节、朝代，各剧通用。戏曲里没有季节，但“等级”森严，皇帝穿什么，臣子穿什么，当兵的穿什么，跑龙套的穿什么，都有一定的规定，不能穿错。即使“热死的花脸冻死的旦”，该穿什么不能打半点折扣。夏日炎炎，花脸全身披挂，汗流浃背，不能少穿；寒冬腊月，旦角身着轻纱，冷得发抖，也不得多穿。
　　要表演上下几千年的历史人物，如果按各朝代的穿戴去设计戏服，那就太难，工程也非常浩繁，更不要说按季节设计。所以看古戏，仅仅看戏而已，要想从衣着上考证哪朝哪代，冬天还是夏天，那就没辙。《失空斩》是夏天还是冬天？《钓金龟》与《铡美案》分别是什么季节？戏服上体现不出来。是什么朝代的故事，戏服也不能告诉你，仅仅按官阶、身份、性别、年龄、职业、文武等几个大的杠杠来加以区分，区别穿戴已成程式。有一些历史名人，妇孺皆知，穿戴已经定型，如诸葛亮、关羽、包公等等，几百年就是那个样子，变化就更少。所以穿薄穿厚，也就不能根据演出时的天气不同而不同，剧情规定穿什么就得穿什么，穿错就被认为是事故。
　　戏衣虽然名目繁多，但重要的式样只有二十余种，包括蟒、靠、帔、褶等。色彩分上五色下五色。上五色即微黄、红、绿、白、黑，又叫正色；下五色为紫、蓝、粉红、湖色、古铜或香色，又叫副色。在质地上，早期多用呢、布，后来改用丝织品。戏衣纹饰美观丰富，有龙凤鸟兽十几种，每种又有多种表现形式，是一种独特的服饰艺术。除了戏衣，还有头饰、头盔（旦角头上的妆饰、帝王贵族的冠、武士的盔以及各种帽、巾）、戏鞋（厚底靴、虎头鞋、快靴、洒鞋、彩鞋）等等。它们各有各的表现功能，不能穿错。《玉簪记》中的陈妙常是一道姑，其白云：“姑娘在禅堂打坐。”唱词是：“从今孽债染缁衣。”这缁衣是尼僧的衣着，道姑穿在身上，就闹笑话了。禅堂也非道家修行之所，应为云宫。
　　清时的戏曲中，戏服的颜色也有一定的讲究。清代戏剧家李渔对当时青、蓝两色混用就提出疑问，认为青色是很神圣的。“江州司马青衫湿”，青衫是朝廷的名器。按贤愚，“圣人之徒始得衣之”，按贵贱，“备缙绅之选者始得衣之”，净、丑角色演小人则不得上身。歌舞之衣贵在轻柔，不可因为太露而刻意增厚。所谓霓裳羽衣，衣上所绣，只宜两种，上体凤鸟，下体云霞，早有定制，一旦改绣其他，就不伦不类了。方巾与有带飘巾都是儒者所用，少者用飘巾，老者用方巾，如果穷愁患难之士也戴方巾，则错失规矩。这些意见，仍可供今人参考。
　　戏曲演员对戏服要烂熟于胸，演什么角色就穿什么衣，戴什么帽踩什么鞋都不能出错，因为中国戏曲表演程式（包括服装），决定了它的艺术魅力，观众也是通过这种程式化的表演来欣赏戏曲艺术。作为戏曲演员，他们的艺术生命也离不开这种独特的表演形式，所以“宁穿破，不穿错”是一个艺术家对事业的严谨态度，也是可贵的艺术品德。
　　（选自《文汇报》）
　　1.下列关于“戏曲服装”的表述，不符合原文意思的一项是（  ）
　　A.古代戏曲服装设计固定，它通常都采用几十年甚至几百年的老样式，一般情况下不能改动。
　　B．古代戏曲服装“等级”十分森严，什么样的人穿什么样的服装，绝对不能有半点儿马虎。
　　C．古代戏曲服装穿薄还是穿厚，应根据剧情角色来判断，而不能考虑季节变化和天气暖冷。
　　D．古代戏曲服装决定着演员表演，而观众也是通过这种程式化的戏曲服装来欣赏戏曲艺术。
　　2.下列理解和分析，不符合原文意思的一项是（  ）
　　A．戏曲演员对戏服要非常熟悉，宁可穿破也不能穿错，这其实正好体现了戏曲演员的严谨态度与可贵品德。
　　B．戏曲演员如果把戏服穿错了，就是十分严重的事故，因为人们就不能从戏服中看出故事发生的朝代了。
　　C．演员表演时，花脸着装一般都要全身披挂，即使在烈日炎炎里汗流浃背，也不能随意减少自己的
　　二、古代诗文阅读（36分）
　　（一）文言文阅读（19分）
　　阅读下面文言文，完成4~7题。
　　刘温叟，字永龄，河南洛阳人。性重厚方正，七岁能属文，善楷隶。显德初，迁礼部侍郎、知贡举，得进士十六人。有谮于帝者，帝怒，黜十二人，左迁太子詹事。温叟实无私，后数年，其被黜者相继登第。
　　宋初，改刑部。建隆元年，拜御史中丞。丁内艰，退居西洛，旋复本官。三年，兼判吏部铨。一日晚归由阙前，太祖方与中黄门数人偶登明德门西阙，前驺者潜知之，以白温叟。温叟令传呼如常过阙。翌日请对，具言：“人主非时登楼，则近制咸望恩宥，辇下诸军亦希赏给。臣所以呵导而过者，欲示众