共23题，约12010字。

　　语文试题
　　一、现代文阅读（35分）
　　（一）现代文阅读（本题共5小题，19分）
　　阅读下面的文字，完成1～5题。
　　材料一：
　　李陀、吴亮、张柠、李云雷、於可训等评论家好像都商量好了一样，近来纷纷发表了他们的小说新作。
　　“作为一个当代人，我们每个人生活在严密的社会分工体系中，对个人专业领域之外的事物了解太少，这极大地限制了我们对社会运转体系的了解以及建立于其上的想象力的飞扬，也很难产生真正的大师。”在评论家李云雷看来，评论家跨界写作小说，尽管仍局限于文学内部，尽管大家不敢奢望成为鲁迅、托尔斯泰那样百科全书式的作家，但这是一个可贵的尝试。
　　事实上，这群人写小说有改变现有文学生态的雄心，他们认为大部分作家都盯着日常琐事，写家长里短，于是想另外做出一个“样本”。
　　力图恢复现实主义传统，并非张柠一个人的选择，评论家李陀写《无名指》要处处和现代主义的写作习惯反着来。因为他想“回到十九世纪”，像托尔斯泰那样把现实生活写得活灵活现，让日常生活充满可见、可闻、可以抚摸的质感，且恢复小说“写人物”的传统。
　　苏州大学文学院教授、评论家房伟和出版社签订了一个长篇历史小说合同。房伟写历史小说，同样有自己的明确诉求，他说正因为很多作家放弃了历史题材的雄心，所以大部分阵地都已让位于网络作家，他想改变这个现状。
　　此外，这些年，作家圈受新历史书写影响很深，很多作品大都靠想象力，有的甚至是胡编乱造，远离了历史本身。房伟说：“我看中国历史小说越看越不满意，而我自己因为研究工作，有机会接触大量史料，所以我动手一试。”
　　(摘编自《众多批评家写起了小说，是传统的回归，还是图一时热闹？》)
　　材料二：
　　人们把批评家写小说称为“跨界”奇观，这其实包含着某种担忧——擅长“纸上谈兵”的批评家能否经得起实践的检验。其实，这种“跨界”的接受差异中隐含着一种“实践”高于“理论”的逻辑认知。
　　从读者的角度来说，对批评家写小说的关注，除了包含着对批评家能不能写小说、能不能写出好小说的质疑，也隐含着读者对当代文学的不满足，他们实际上是期待批评家能够写出好小说的。随着新媒体和各种艺术形式的发展，读者的审美水平和审美期待越来越高，小说是越来越难写了。评论家李云雷说:“评论家写小说，可以让评论界与创作界更好地相互理解，更好地形成良性循环，甚至有可能催生出一种独特的文体——‘批评家小说’。”他在无意中回应了读者对批评家写小说的这种期待。
　　从文学社会学的角度来说，文学包括生产、传播和消费三个环节。批评家写小说在文学生产上具有显著优势。批评家有开阔的文学史视野和高深的理论修养，这些为他们文学创作的高度自觉提供了良好的条件。作家路遥在准备写《平凡的世界》时，曾列了古今中外近百部长篇小说的阅读计划，后来完成了十之八九，其实他就是想获得或强化这种文学史视野。对批评家来说，这种视野在写作之前基本上已经获得了。当然，有些人担心批评家写小说可能会存在“掉书袋”和炫技现象。虽然钱钟书的《围城》也被有些人认为存在一定程度的“掉书袋”现象，但是这并未影响普通读者的阅读与喜爱。张柠的《三城记》也涉及了很多文学理论，但都像盐入水中一样，化入了文学形象当中，不仅没有给普通读者造成阅读障碍，反而增加了小说韵味。可见，批评家深厚的理论素养有利于批评家在写小说的时候自觉选择合适的写作方法。
　　从文学传播的角度来看，也要坦率地承认批评家写小说在传播环节的优势。因为批评家自身对文学的鉴赏能力是得到认可的，而且他们在文学界有一定的资源，所以有利于作品的传播。不过，批评家写小说在消费环节不会有任何先天优势。出版家韩敬群说得好:“批评家写小说没有豁免权，读者不会对他们高看一眼或者低看一眼，无论怎样，还是要回到作品本身。”从根本上来说，批评家的合法性来源于他是普通读者的代表，一旦他脱离了这种合法性，他的批评也将失去有效性。批评家的身份主要是在一个相对专业的文学圈子里为人所知，相关的文学从业者对批评家身份是比较熟悉的，但是庞大的普通读者群体很少知道他们，且没有必要知道。批评家写出来的作品最终还是要脱离批评家的身份，以普通作品的朴素形式进入普通读者的视野中接受检验。
　　批评家的小说能否经得住时间的检验,不是由哪一个人说了算的。批评界应该以平常心给这些作品以平常待遇,既无须违心溢美,也不能视而不见。我们要相信，那些优秀作品必将会在时间的放大器中发酵出无尽的生命力，嵌入文学史的星空。
　　(摘编自朱永富《批评家写小说，还是要让作品说话》)
　　材料三：
　　批评家写小说经常写成丑闻，可还是忍不住。在这个问题上，我要保持一个“战略模糊”状态，不把话说死。应该说，纯粹的小说对每个批评家都构成一个诱惑。不要说批评家了，不都那样吗？很多相声观众，听着听着就觉得自己也能上去说，其实不是那么回事。但问题是，都忍不住啊。批评家写小说是一件很冒险的事。当然,永远有例外,也没一个规律说批评家一定写不好小说。
　　(摘编自《李敬泽:“看来看去”，又与谁秘密交流》)
　　1．下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是（3分）
　　A．评论家李云雷认为，因对个人专业领域之外的事物了解太少，缺乏想象力，故评论家跨界写小说难度很大。
　　B．李陀等评论家写小说有改变现有文学生态的雄心，他们认为大部分作家的写作内容都是日常琐事、家长里短。
　　C．批评家自身对文学有较高的鉴赏能力，且他们在文学界拥有一定资源，所以批评家写小说在文学传播环节有优势。
　　D．随着新媒体和各种艺术形式的发展，读者的审美水平和审美期待越来越高，这是小说越来越难写的原因之一。
　　2．根据材料内容，下列说法不正确的一项是（3分）
　　A．评论家李陀想恢复小说“写人物”的传统，写充满质感的日常生活，力图把现实生活写得活灵活现。
　　B．近年来作家很多作品借助想象力，甚至胡编乱造，远离历史本身，主要原因是他们受新历史书写影响很深。
　　C．普通读者群体没有必要知道批评家的身份，只会将批评家的作品视为朴素的普通作品来阅读和评价。
　　D．李敬泽用“相声观众，听着听着觉得自己也能上去说”为例，表明他认为批评家写小说是很冒险的事。
　　3．下列选项中不能支持朱永富“批评家的作品最终还是要进入普通读者的视野接受检验”观点的一项是（3分）
　　A．张柠长篇小说《三城记》得到普通读者认可，确证“作家”身份。
　　B．评论家王尧长篇小说《民谣》在杂志首发后迅速进入多个文学排行榜。
　　C．批评家爱德华•萨义德小说《听众的方舟》虽被退稿却仍引起文学评论家的关注。
　　D．李云雷小说集《再见，牛魔王》在多家杂志刊发，经观众细看、咀嚼，获得好评。
　　4．请简要分析材料二的论证思路。（4分）
　　5．《文心雕龙》有云：“操千曲而后晓声，观千剑而后识器。”请结合材料，简要分析“给批评家写小说多一点掌声”的理由。（6分）
　　（二）现代文阅读Ⅱ（本题共4小题，16分）
　　阅读下面的文字，完成6～9题。
　　初心的模样
　　王庆高
　　18岁那年，我接父亲的班来到煤矿当井下工。下井那天，父亲给我讲了这个故事。
　　那是44年前的7月28日，矿领导干部轮流带班下井，那天轮到了我父亲，我父亲带领两千多名矿工下井作业。凌晨3点42分，只听得大地隆隆作响，矿井剧烈晃动，霎时一片黑暗。地震了，地震了！不知道是谁喊了起来，接着便是一片慌乱骚动。我