共42张。按照李清照的成长脉络和生活经历分析她代表性的诗歌，在图文的配合下认识李词的艺术特色。同时还包括讲稿和相关资料。
一、李清照词的艺术特色：
李清照(约1084--约1155)，号易安居士，是诗、词、散文皆有成就的宋代女作家，但她最擅长的，成就最高的还是词。
　　李清照经历了南北分裂之乱，在南渡前后，她的词风变化很大。南渡前，李清照的词多描写少女、少妇的闺中生活，如《如梦令》、《怨王孙》两首词，于轻快活泼的画面中见作者开朗欢乐的心情和轻松悠闲的生活。《醉花阴》中含蓄地述说闺中的寂寞和对爱情的向往。《凤凰台上忆吹箫》、《一剪梅》等小词也都是她的闺情名篇。南渡后，生活的苦难使她的词风趋于含蓄深沉。《菩萨蛮》、《念奴娇》、《声声慢》等词表现了词人长期流亡生活的感受。《永遇乐》在这类词中为代表之作。元霄佳节，词人远离那些香车宝马之邀，独自品尝战火后的凄清，这首词中，她已从自怜漂零之苦进而担忧现实的隐患了。到了《渔家傲》一词，虽然还有无所归处的痛苦感慨，但激昂的格调已表达了词人欲摆脱苦闷、追求自由的愿望。
李清照词风婉约，她的艺术特征表现在：1、善于抒情造境。她善于把强烈的感情熔铸在艺术形象里，造成一种情景交融的艺术境界。她还善于从描绘一段情节、一个思想曲折中，显示出感人的意境来。2、造语浅显新奇。李词语言既浅显自然，又新奇魂丽，富于表现力。她的词用典不多，却善于运用口语、市井俗语，使词写得明白而家常。李词的音节和谐，流转如珠，富有音乐美。
二、后人评李清照： 
1、仆谓婉约以易安为宗，豪放惟幼安（辛弃疾）称首。——王士祯
2、男中李后主，女中李易安，极是当行本色。前此太白，故称词家三李。——沈去矜    
3、清照以一妇人，而词格乃抗轶周柳，虽篇帙无多，固不能不宝而存之，为词家一大宗矣。
——《四库提要》
4、李易安作重阳《醉花阴》词，函致赵明诚云云。明诚自愧勿如。乃忘寝食，三日夜得十五阕，杂易安作以示陆德夫。德夫玩之再三曰：“只有‘莫道不销魂’三句绝佳。”正易安作也。——《词苑杂谈》
5、李易安词，独辟门径，居然可观，其源自淮海、大晟，而铸语则多生造，妇人有此，可谓奇矣。易安佳句，如《一剪梅》起七字云：“红藕香残玉簟秋”，精秀特绝，真不食人间烟火者。——《白雨斋词话》
三、李清照词选录：
点绛唇
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见有人来，袜铲金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。
                怨王孙
湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。
莲子已成荷叶老，青露洗、苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。 
如梦令 
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭！
渔家傲
雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻，香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。
造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。 
一、少女的纯真
父亲李格非后苏门四学士，母亲王氏“亦善文”。父母的家学渊源，使李清照奠定了深厚的文化底蕴。在女子无才便是德的时代，李清照的大胆、直白、真率确乎是一种反叛，因此有不少封建卫道士就谴责她“闾巷荒淫之语，肆意落笔”。但是在历史的光影里，李清照是活脱脱的一般真实和自然。
（1）《点绛唇》上片写荡完秋千时的情景；下片写见陌生来客的种种情态。
（2）李清照纯真、自由的个性还表现在她对自然山水的喜爱上。此词醉酒贪玩而高兴忘归。
（3）《怨王孙》：宋玉《九辩》中的“悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰” 这首《怨王孙》词看来似乎不然，它虽描绘的也是秋色，但却不拘泥与前人旧习，不仅无悲伤之感，反而流露出无尽的喜悦之情。这无论就全部李词还是就整个古典诗词来说，都是别具一格的清新之作。
（4）《渔家傲》：饮酒赏梅，梅含春讯。
二、少女的情思
随着李清照年龄的增长，少女李清照少了一些天真烂漫，多了一些难以言说的心事。闺中生活的自由，但不能免除少女内心深处的寂寞。
（1）独处小院，独对闲窗，春色深深，春光将逝，愁绪更生。
（2）女主人怜花惜春，古代妇女多以花自喻。
（3）记忆停留在昨晚的梦境里，眼前是黄昏里稀疏的雨打湿的秋千，湿的何止是秋千？淡淡的愁绪。
（4）词写一位青春少女幽会前后的情感体验。山片写少女幽会