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　　高考作文文化类素材---给历史留份文学底稿
　　目录：
　　01诗意空间下的经典再演绎
　　02给历史留份文学底稿
　　03革命者的人性光辉
　　04大戏看北京 北京有曲剧
　　05一代廉吏的平民情怀和布衣本色
　　06别让背景虚化虚掉了真实
　　正文：
　　01诗意空间下的经典再演绎
　　——评张曼君新作赣剧《红楼梦》
　　作者：苏勇《光明日报》（ 2022年08月03日 16版）
　　  作为一个被不同媒介和艺术形态反复改编的故事，《红楼梦》于大众而言变得越来越熟悉，这个故事也被越讲越通俗。如何让《红楼梦》再度诗意化、神圣化，并以一种全新的面貌进入现代人审美视域，赣剧《红楼梦》在剧作结构的创新之处显然给出了某种启示。
　　  首先是结构的精巧设置。张曼君导演通过赣剧这样一个古老而典雅的剧种为她心目中的《红楼梦》赋了什么形呢？那就是以诗社来结构全剧，形成了结社、兴社、衰社、散社四折，并在其中穿插了黛玉葬花、共读西厢、刘姥姥二进大观园、湘云醉卧、钗黛调包、祈福、众钗焚稿等桥段。诗社作为一个极具特征的乐园，使得大观园里的姑娘们暂时摆脱了各种外在的束缚，回到了生命的本真状态。正是这个暂时剥去了所有伪装的澄澈之所，使得她们具有了一种昂扬的、勃发的姿态，并且展现了这些年轻的生命本就具有的充盈、生气与斑斓。
　　  该剧尝试了空间结构的隐喻性探索。在体例或结构上借鉴元杂剧，分别用两个楔子加四折构成，但在表达上又拓展了元杂剧以及新编传统戏的表现空间。楔子无论是在舞台实践中还是在戏曲理论中，往往被视为叙事的结构要素。但是楔子出现在赣剧《红楼梦》的舞台上，就不仅具有叙事功能，还具有强烈的隐喻特征。从空间构造来看，两个楔子开启时，从舞台上方降下了一个巨大的牢笼般的白色框架，从而形成了空间中的空间、舞台中的舞台。
　　  这两个空间至少承载着两种含义，一个是权力空间的呈现，此外也是心理空间的外展。这就是为什么在宝玉受笞这个楔子中，长史公和贾环最初只能在这个空间之外活动，而随着“拱火”升级，便直接进入到贾政所占据的内部空间里。总之，赣剧《红楼梦》至少是在空间层面上拓展了楔子的功能，使楔子具有了更为独特的隐喻特质和美学价值。
　　  当然，这种诗意化的空间构造在四折中，也有极为精妙的体现。四折中，舞台常常被两扇活动的隔板所隔，从而使得舞台空间经常在三种空间中变化。
　　  另外，该剧对悲剧结构进行了创造性构造。以往《红楼梦》的改编往往突出的是宝黛的爱情悲剧，而忽略了众生的悲剧。赣剧《红楼梦》显然意识到了这一点，所以该剧将宝黛的不幸扩展为周边人的悲剧。宝玉之于黛玉的爱而不得，以及之于宝钗的得而不爱，不过是道德、人情、境遇诸种因素助推下的果，所以玉带林中挂也好，金簪雪里埋也罢，最终都不过“黄粱一瞬”。
　　  赣剧《红楼梦》的悲剧