共22题， 约12750字。

　　注意事项：
　　2023届高三5月模拟检测试题
　　语 文
　　1. 答卷前，考生务必将自己的姓名、准考证号填写在答题卡上。
　　2. 回答选择题时，选出每小题答案后，用铅笔把答题卡上对应题目的答案标号涂黑。如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其他答案标号。回答非选择题时，将答案写在答题卡上。写在本试卷上无效。
　　3. 考试结束后，将本试卷和答题卡一并交回。一、现代文阅读（36分）
　　（一）论述类文本阅读（本题共3小题，9分） 阅读下面的文字，完成1~3题。
　　对文学遗产的批判继承问题，是鲁迅一直非常注意的一个重大问题。在他写作《拿来主义》的时候，不少人对文学遗产不敢接触，中国的、外国的旧文化都不要，好像一接触就会被染污、被俘虏过去，不得了。他们也说要成为新人，也说要创造新文艺，可就不懂得：“没有拿来的， 人不能自成为新人，没有拿来的，文艺不能自成为新文艺。”鲁迅指责这种人为“孱头”。鲁迅讲过很多话，摆事实，讲道理，希望他们不要再这样的害怕。
　　第一，他认为避忌旧文化，是衰病、无力、缺乏自信的表现；壮健、有魄力、富于自信的人是决不会这样的。他说：“无论从哪里来的，只要是食物，壮健者大抵就无需思索，承认是吃的东西。惟有衰病的，却总常想到害胃，伤身，特有许多禁条，许多避忌；还有一大套比较利害而终于不得要领的理由，例如吃固无妨，而不吃尤稳，食之或当有益，然究以不吃为宜云云之类。” 他说像这类人物，如果再不振作，就会更加衰弱下去，因为他终日战战兢兢，自己先已丧失活气了。他又说：“我们吃东西，吃就吃，若是左思右想，吃牛肉怕不消化，喝茶时又要怀疑，那就不行了——老年人才是如此；有力量，有自信力的人是不至于此的。”他说汉唐虽有边患，魄力究竟雄大，人民具有不至于为异族奴隶的自信心，凡取用外来事物时，自由驱使，绝不介怀。而一到衰弊陵夷的时刻，神经就衰弱过敏，对外国东西，便推拒，惶恐，退缩，逃避，抖成一团了。 我们究竟是甘心当弱者，还是应该努力做强者？
　　第二，他认为文艺上的创新必须择旧，一味害怕，是绝不行的。他说：“要进步或不退步， 总须时时自出新裁，至少也必取材异域，倘若各种顾忌，各种小心，各种唠叨，这么做即违了祖宗，那么做又像了夷狄，终生惴惴如在薄冰上，发抖尚且来不及，怎么会做出好东西来。”他在论新木刻时，又指出有两条路：一条是“采用外国的良规，加以发挥，使我们的作品更加丰满”； 另一条是“择取中国的遗产，融合新机，使将来的作品别开生面”。他认为我们对旧文化，无论是中国遗产中的精华还是外国遗产中的良规，实在都还知道得太少，吸收得太少。
　　第三，他阐明了保存遗产与开创新业的辩证法。他说：“我已经确切地相信：将来的光明， 必将证明我们不但是文艺上的遗产的保存者，而且也是开拓者和建设者。”保存当然不同于保古， 不是为了复古。保存下来也不是模仿和照搬，而只能是为了择取优点。只有抱着革新的目的，认识到了择旧的重要作用，遗产才会得到大家的重视与爱护。
　　“拿来主义”好得很，因为它有科学性。如果不先拿来，许多有用的东西就被抹杀、毁灭了， 还谈得到什么使用与存放？对旧文化，当然需要“批”，这有利于择取。只有首先拿来了，不毁灭掉，才能进行择取。“拿来主义”好得很，因为它同时也有革命性，创新离不开择旧，不先拿来无从创新。
　　（摘编自徐中玉《创新必须择旧——读＜拿来主义＞札记》）
　　1. 下列关于原文内容的理解和分析，正确的一项是（3 分）
　　A. 鲁迅非常关注文化遗产，为了批判不敢接触旧文化的人，就写了《拿来主义》。
　　B.一些人既害怕被旧文化染污，又不敢创造新文化，鲁迅认为这些人是“孱头”。
　　C.汉唐时能自由使用外来事物，这与国力强大、魄力雄大、人民富有自信有关。
　　D.鲁迅认为，木刻需要将中国的遗产与外国的良规加以融合，才能有新的发展。
　　2. 下列对原文论证的相关分析，不正确的一项是（3 分）
　　A. 文章针对害怕旧文化的“孱头”，重点阐述批判旧文化与创新的关系。
　　B.文章第二段的论述采用了举例、引用、比喻和对比等论证方法。
　　C.文中从三方面阐述鲁迅的观点，多次引用鲁迅的话来增强说服力。
　　D.作者最后指出“拿来主义”的科学性和革命性，认可鲁迅的观点。
　　3. 根据原文内容，下列说法不正确的一项是（3 分）
　　A. 鲁迅认为，要成为新人，创造新文艺，对待旧文化应用“拿来主义”的态度，而不应害怕旧文化。
　　B. 鲁迅认为，文艺上的创新必须择旧，应多知道、多吸收中国遗产中的精华和外国遗产中的良规。
　　C. 鲁迅能辩证看待保存遗产与开创新业的关系，并认为我们是遗产的保存者、开拓者和建设者。
　　D. 鲁迅认为，对待旧文化的态度应该是先“拿”后“批”，“拿”就是为了使用，“批”则有利于择取。
　　（二）实用类文本阅读（本题共3小题，12分）
　　阅读下面的文字，完成 4~6 题。材料一：
　　“留白”艺术使中国画体现出含蓄内敛的审美特征。当代画家李可染曾说：“空白、含蓄， 是中国艺术一门很大的学问。”潘天寿认为：“中国画要求有藏有露，即所谓‘神龙见首不见尾’。 必须留下发人想象的余地，一览无余不是好画。”追溯中国画的发展史，从理论上和创作实践中， 乃至在传统哲学思想上都可以得到明确的印证。郭熙指出：“山欲高，尽出之则不高，烟霞锁其腰