共23题，约10420字。

　　辽宁省辽阳市2024-2025学年高一下期末考试语文试卷
　　考生注意：
　　1.本试卷共150分，考试时间150分钟。
　　2.请将各题答案填写在答题卡上。
　　3.本试卷主要考试内容：部编版必修下册。
　　一、现代文阅读（35分）
　　（一）现代文阅读Ⅰ（本题共5小题，19分）
　　阅读下面的文字，完成小题。
　　材料一：
　　“公堂见官”一场是全剧冲突的高潮。由张驴儿一手造成的羊肚儿汤事件本来审理起来
　　就比较棘手，偏偏又遇到桃杌这样的昏官兼贪官，更是雪上加霜。虽然剧本没有指明桃杌和
　　张驴儿之间的默契关系，但“要金银”的他不会不注意到，张驴儿若胜诉将吞并蔡家的财产，
　　这是他不分青红皂白偏向张驴儿的内在原因。窦娥尽管已将事情的原委原原本本地诉告出来，
　　仍免不了“一杖下，一道血，一层皮”的非刑拷打：
　　[采茶歌]打的我肉都飞，血淋漓，腹中冤枉有谁知！
　　窦娥最后是屈招了，不是挨不过毒刑拷打，在这方面她是宁折不弯的。她的屈招纯粹是
　　为了救年老的婆婆，昏官因她不招准备又用重刑拷问蔡婆（这软弱可怜的婆子尽管在审案过
　　程中被吓得一言不发，但仍旧免不了受刑拷打的厄运），然而这反倒激起了悲剧主人公自我
　　牺牲的崇高精神：
　　（正旦忙云）住住住，休打我婆婆，情愿我招了罢，是我药死公公来。
　　如此，悲剧的命运即无情地决定了。王国维称“剧中虽有恶人交构其间，而其蹈汤赴火
　　者，仍出于其主人翁之意志”。窦娥以其崇高的人格使此剧体现的悲剧精神得到了进一步的
　　升华。
　　剧本第三折历来为论者所重视，如果说第二折“公堂见官”一场构成了善与恶的根本冲
　　突，那么此折则着重表现了悲剧主人公在惨遭毁灭之前的情感爆发。
　　此刻的窦娥，经历了对张驴儿无理纠缠的抗拒，又经历了昏官的严刑拷打，清白之身居
　　然遭到如此不公正的待遇，她对社会和人生均有了空前深刻的认识：这不是命运，而是这个
　　不公正的社会造成的！窦娥对主宰一切的天地鬼神产生了怀疑，她从自己所受到的不公正待
　　遇联想起普天下的黑白颠倒：强盗得势而正人遭殃，善良受欺而罪恶嚣张。这一切都是在号
　　称天公地道的社会幌子下出现的，又怎能不让悲剧主人公强烈地感到天地的不分好歹和错勘
　　贤愚呢？正由于这是主人公惨遭毁灭前的情感爆发，所以其中不乏愤激之词。
　　悲剧精神的升华并没有使窦娥失掉本来的身份，愤激之后，窦娥仍是一个常人，她想到
　　了十三年没有见面的爹爹，想到了从此年老无助的婆婆，她甚至不敢让婆婆看到自己披枷戴
　　锁赴法场餐刀的模样，为的是怕老人难受。然而最终婆媳还是见面了，窦娥此刻除了通过哭
　　诉再次表明自己的清白，她还要求婆婆在她死后“遇时节将碗凉浆奠”，显示了她作为一个
　　平民媳妇的真实心理，这也照应了她对生活没有过高要求的剧本开头。窦娥临刑前的三桩誓
　　愿将剧场的悲剧气氛推向了高潮。正因为窦娥对天地的公正只是怀疑而非根本否定，她在生
　　命的最后时刻又把申冤的希望寄托于茫茫的宇宙，她要指苍天做证，强加给她的十恶不赦的
　　罪名完全是对她的诬陷，她是清白的。血溅白练、六月飞雪这些违背自然之道的非常之态成
　　了同样悖于常理的冤案的昭示，“亢旱三年”更是苍天对居然容忍冤案发生的整个地区的惩
　　罚。“浮云为我阴，悲风为我旋”，这是窦娥人格胜利、精神不死的自由歌唱。
　　（摘编自徐子方《关汉卿研究》）
　　材料二：
　　在审美感知中，仅次于真实感的，是对力度的感知。
　　本来，人类对自身生命的存在判断、安全判断、有为判断，都是以真实感知和力度感知
　　为底线的。这种生存心理底线也就自然地投射为审美心理底线。感知力度，是人们以审美方
　　式感知世界和感知自身的一个重要坐标。生活中本有各种力的组合，但大多处于抵牾、杂乱、
　　耗散状态，戏剧对它们进行选择和重新组合，使舞台上出现一种足以使观众陡然醒目
　　1. 下列对材料相关内容的理解和分析，正确的一项是（）
　　A. 羊肚儿汤事件本来审理起来是比较容易的，但张驴儿由于觊觎蔡家的财产，公然行
　　贿桃杌，使得桃杌审案时偏向张驴儿。
　　B. 被张驴儿和昏官折磨的窦娥深知自己虽然清白，却遭受不公的待遇。此刻，她对眼
　　前的社会和自己的人生有了新的认识。
　　C. 在人类的审美感知当中，真实感与对力度的感知都具有一定审美地位，两者相比较
　　而言，力度感知比真实感知更为重要。
　　D. 生活中有许多的“力”，这些“力”能够自由组合。当“力”与思想意蕴碰撞后，
　　无须过多处理便能产生最佳的戏剧效果。
　　2. 下列对材料相关内容的理解和分析，正确的一项是（）
　　A. 在审案过程中，蔡婆竭力辩称自己的无辜，仍遭受酷刑。窦娥因为不愿看到蔡婆被
　　拷打，被迫向桃杌屈服。
　　B. 窦娥接连遭受厄运，最后被冤枉致死，《哈姆莱特》中的主角哈姆莱特也接连遭受
　　厄运，最终被冤枉致死。
　　C. 戏剧强力的连续冲击虽然不能仅仅停留在皮相、直观、感官三个层面，但又需通过
　　皮相、直观和感官来实现。
　　D. 戏剧力度的支点必然是固定的，因为只有支点固定，戏剧演员和舞美才能够根据支
　　点来构设对应的结构线。
　　又一次降临时，柔弱变成了柔韧，显示出了撞击的力量，并在撞击中迸发出悲剧美的火花。
　　倘若柔弱之力在第一次撞击中就被粉碎，或者反过来，柔弱之力由于某种特殊因素竟一下子
　　化弱为强，压过了强暴之力，那么，这出戏的力度就远远不够了。
　　（摘编自余秋雨《观众心理学》）
　　1. 下列对材料相关内容的理解和分析，正确的一项是（）
　　A. 羊肚儿汤事件本来审理起来是比较容易的，但张驴儿由于觊觎蔡家的财产，公然行
　　贿桃杌，使得桃杌审案时偏向张驴儿。
　　B. 被张驴儿和昏官折磨的窦娥深知自己虽然清白，却遭受不公的待遇。此刻，她对眼
　　前的社会和自己的人生有了新的认识。
　　C. 在人类的审美感知当中，真实感与对力度的感知都具有一定审美地位，两者相比较
　　而言，力度感知比真实感知更为重要。
　　D. 生活中有许多的“力”，这些“力”能够自由组合。当“力”与思想意蕴碰撞后，
　　无须过多处理便能产生最佳的戏剧效果。
　　2. 下列对材料相关内容的理解和分析，正确的一项是（）
　　A. 在审案过程中，蔡婆竭力辩称自己的无辜，仍遭受酷刑。窦娥因为不愿看到蔡婆被
　　拷打，被迫向桃杌屈服。
　　B. 窦娥接连遭受厄运，最后被冤枉致死，《哈姆莱特》中的主角哈姆莱特也接连遭受
　　厄运，最终被冤枉致死。
　　C. 戏剧强力的连续冲击虽然不能仅仅停留在皮相、直观、感官三个层面，但又需通过
　　皮相、直观和感官来实现。
　　D. 戏剧力度的支点必然是固定的，因为只有支点固定，戏剧演员和舞美才能够根据支
　　点来构设对应的结构线。
　　离的誓言；马嵬兵变，唐玄宗被迫下令赐死杨贵妃。
　　C. 《小兵张嘎》：嘎子在芦苇荡中与小伙伴们一起，模仿八路军战士端枪瞄准的模样，
　　期待着有朝一日能正式加入抗日队伍打击侵略者。
　　D. 《泰坦尼克号》：杰克与露丝在灾难面前不离不弃，他们最终冲破阶层阻隔，勇敢
　　相爱，杰克舍己救下露丝，最后杰克冻死在海水里。
　　4. 材料一画横线的部分是对《窦娥冤》原文的引用，这两处引用各有什么作用?
　　5. 请根据材料并结合《窦娥冤》的相关内容，从“戏的力学结构”的角度分析窦娥临
　　刑前的三桩誓愿。
　　（二）现代文阅读Ⅱ（本题共4小题，16分）
　　阅读下面的文字，完成下面小题。
　　人生
　　路遥
　　早饭时分，一辆草绿色的吉普车开进高家村，在村子中央那块空场地上停下来。高玉德
　　当兵走了几十年的弟弟回来了！①消息像一阵风很快传遍了全村。村里的人，不论是大人还
　　是娃娃，纷纷丢下正在吃饭的碗，向高玉德家的破墙烂院里涌来了。