共23题，约18200字。

　　高三语文
　　全卷满分150分，考试时间150分钟。
　　注意事项：
　　1.答题前，先将自己的姓名、准考证号填写在试卷和答题卡上，并将条形码粘贴在答题卡上的指定位置。
　　2.请按题号顺序在答题卡上各题目的答题区域内作答，写在试卷、草稿纸和答题卡上的非答题区域均无效。
　　3.选择题用2B铅笔在答题卡上把所选答案的标号涂黑；非选择题用黑色签字笔在答题卡上作答：字体工整，笔迹清楚。
　　4.考试结束后，请将试卷和答题卡一并上交。
　　一、阅读（72分）
　　（一）阅读I（本题共5小题，19分）
　　阅读下面的文字，完成小题。
　　归有光思亲怀友类散文，在人物塑造、情节构思和结尾安排等方面，常体现出小说笔法。主要表现在以下几个方面。
　　首先是人物形象的塑造。在归有光的思亲怀友类散文中，人物性格突出，形象鲜明，栩栩如生。有的是通过具体事例表现人物品格。如《先妣事略》：“孺人之吴家桥，则治木棉；入城则缉纑，灯火荧荧，每至夜分。外祖不二日使人问遗。孺人不忧米、盐，乃劳苦若不谋夕。冬月炉火炭屑，使婢子为团，累累暴阶下。室靡弃物，家无闲人。儿女大者攀衣，小者乳抱，手中纫缀不辍，户内洒然。遇僮奴有恩，虽至棰楚，皆不忍有后言。”平淡的语调饱含至情，寥寥数语，母亲的勤劳节俭和慈祥宽厚的形象便跃然纸上。有的是通过语言表现内心情感。如《亡儿䎖孙圹志》中，写长子子孝死前二日的情形。“儿见余夜坐，犹曰：‘大人不任劳，勿以吾故不睡也。’曰：‘吾母勿哭我，吾母羸弱，今三哭我矣。’”读来令人断肠。      ①      。如《寒花葬志》中“曳深绿布裳”，削荸荠却“持去不与”的调皮举动和“即饭，目眶冉冉动”的天真之态，三个特写镜头，就再现了一个活泼可爱的婢女形象。《女二二圹志》中“一日，子自山中还，见长女能抱其妹，心甚喜，及予出门，二二尚跃入予怀中也”，不及周岁的婴儿情态，宛然如见，“跃入”二字如颊上三毫，生动传神。
　　其次是情节的奇幻。如《杏花书屋记》是为朋友周孺允的书房所作的记，所记录的杏花书屋的由来则具有奇幻色彩：孺允自言，其先大夫玉岩公为御史，谪沅、湘时，尝梦居一室，室旁杏花烂漫，诸子读书其间，声琅然出户外……公指其后隙地，谓孺允曰：“他日当建一室，名之为‘杏花书屋’，以志吾梦云。”
　　嘉靖二十年，孺允修葺公所居堂，因于园中构屋五楹，贮书万卷，以公所命名，揭之楣间，周环艺以花果竹木。方春时，杏花粲发，恍如公昔年梦中矣。
　　在这里，归有光写友人周孺允的父亲梦见自己的孩子读书杏花丛中，他认为这是个吉祥之兆，决心修建杏花书屋，后又写了若干年后梦的应验。这种奇幻情节，多见于小说创作之中，此文与传统的散文大异其趣。而在《思子亭记》中则呈现出虚幻的景象：“盖吾儿居此七阅寒暑，山池草木、门阶户席之间，无处不见吾儿也。葬在县之东南门，守冢人俞老，薄暮见儿衣绿衣，在亭堂中，吾儿其不死耶！”这一描写具有神秘的色彩，多见于小说的虚构之中，但是由于归有光情至深处，意到笔随，反而更显真实。
　　②      ，如《寒花葬志》的结尾：“回思是时，奄忽便已十年，吁，可悲也已！”言有尽而意无穷。而《张自新传》于结尾处更是忽见突兀：“自新家在新洋江口，风雨之夜，江涛有声，震动数里，野老相语，以为自新不亡云。”笔调深沉，夺人心魄，富于意境，可谓是“结尾有余法”。而这种“结尾有余法”在小说中也很常见，在金圣叹批《水浒》中就有“獭尾法”，“谓一大段文字之后，不好寂然便住，更作余波演漾之。”如梁中书东郭演武归去后，知县时文彬升堂；武松打虎下冈来，遇着两个猎户；血溅鸳鸯楼后，写城壕边月色等是也。两相对照，何其相似。归有光与小说家们可以说是殊途同归。
　　总之，归有光的一些作品，在人物塑造上注重细节传神，在情节构思上融入奇幻色彩，在剪裁布局上讲究结尾余韵，这些手法的运用，都带有小说家的匠心，具有小说的痕迹，可以说是采用了小说笔法。
　　关于归有光散文中的小说笔法，闻一多先生早就有所说明。他在《神话与诗•
　　1. 下列对文章相关内容的理解和分析，不正确的一项是（   ）
　　A. 归有光笔下的人物形象鲜明生动，如《先妣事略》中母亲勤劳节俭的形象即通过日常劳作的事例自然展现出来。
　　B. 归有光散文中的情节具有奇幻色彩，如《杏花书屋记》以梦境为线索，通过现实与梦境的巧妙呼应增强了文章的感染力。
　　C. 归有光散文的结尾言有尽而意无穷，如《寒花葬志》结尾侧重直白抒怀，与《水浒》“余波演漾”笔法艺术效果如出一辙。
　　D. 归有光吸收了小说以寻常人物的日常生活为描写对象的写法和刻画景物的创作技巧，将其融入自身创作，形成了独特的散文风格。
　　2. 根据文章内容，下列说法正确的一项是（   ）
　　A. 归有光散文的小说笔法，源于他对古典小说技法的刻意借鉴和模仿，这也是他突破传统散文格局的关键因素。
　　B. 《思子亭记》中描写儿子魂魄出现的场景，虽具神秘色彩，但因归有光情感真挚，反而增强了文章的真实感。
　　C. 闻一多指出，明代文学的主潮是小说，归有光采用了小说刻画景物的技巧，因此成为明代文坛的代表人物。
　　D. 归有光亲人相继离世和科场不顺的特殊人生遭遇，使他的散文带有神异和虚幻色彩，这与其创作初衷相悖。
　　3. 请在文中画横线处补写出恰当的语句，使整段文字语意完整连贯，内容贴切，逻辑严密，每处不超过15个字。
　　4. 文章在论述归有光散文“小说笔法”的成因时，体现了问题剖析的深刻性，请简要分析。
　　5. 请结合《项脊轩志》课文内容，分析归有光散文是如何体现“小说笔法”的？
　　【解析】
　　【导语】本文系统阐释归有光散文的小说笔法，从人物塑造、情节奇幻、结尾余韵三方面展开，层次清晰，例证典型。进而从时代潮流、《史记》影响、个人遭际三个维度追溯成因，逻辑严密，引闻一多之论增强说服力。全文论证扎实，揭示出归有光融小说技法于散文的独特艺术成就。
　　【1题详解】
　　先通读文本内容，再将选项定位回原文进行比较分析。
　　C.“《寒花葬志》结尾……与……如出一辙”错误。《寒花葬志》结尾只是直接收束抒情，仅做到“言有尽而意无穷”，并没有“余波演漾”的笔法特点，《张自新传》的结尾有“余波演漾”的笔法特点。
　　故选C。
　　【2题详解】
　　先通读文本内容，再将选项定位回原文进行比较分析。
　　A.“源于他对古典小说技法的刻意借鉴和模仿”错误。“面对这样的文学潮流，归有光也难免会潜移默化
　　（二）阅读Ⅱ（本题共4小题，16分）
　　阅读下面的文字，完成下面小题。
　　文本一：
　　电话
　　老舍
　　王二楞的派头不小，连打电话都独具风格：先点上烟卷；在烟头儿烧到了嘴唇以前，烟卷老那么在嘴角上搭拉着；烟灰随便落在衣裤上，永远不掸一掸；有时候也烧破了衣服，全不在乎，派头嘛。叼着烟，嘴歪着点，话总说的不大清楚。那，活该！王二楞有吐字不清的自由，不是吗？
　　拨电话的派头也不小：不用手指，而用半根铅笔。他绝对相信他的铅笔有感觉，跟手指一样的灵活而可靠。他是那么相信铅笔，以至拨号码的时候，眼睛老看着月份