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诗歌阅读
第二轮复习
一、古诗类型（体裁）
（一）  近体诗
1、绝句：绝句为四句。从表达方式看前两句多为记叙和描写，后两句多为抒情和议论，只是抒情和描写常常是相结合的。从抒情方式看叫做借景抒情或情景交融。
好的诗句往往是由实而虚，以实开头，以虚作结，追求言尽而意无穷的效果。
送孟浩然之广陵   李白
记叙      故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州. 
抒情    孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流     描写
结尾两句的描写暗寓抒情，诗人久久不肯离去，借长江滚滚逝去的流水来表达自己连绵不绝的思念。
2、律诗:律诗为八句，每两句为一联。分别为首联、颔联、颈联、尾联。其中颔联和颈联要求对仗。
律诗常运用起、承、转、合的手法和四联相对应。
律诗“首联”也叫“起联”“颔联”承笔衔接。承笔是承接开头、或写景、或抒情、语气和缓，与上联自然衔接，不可松泛。起笔一联只概括大概，承笔应点明题意，以开启下文转笔一联。我国元人杨戬《诗法家数》说：“颔联：或写意，或写景，或书事、用事、引证。此联要接破题，要如骊龙之珠，抱而不脱。”“颈联”起笔呼应，上承“颔联”，转折突起，陡生波澜，有起有伏，力免平铺直叙。杨戬《诗法家数》又说：“颈联，或写意、写景、书事、用事、引证。与前联之意相应相避，要变化，如疾雷破山，观者惊愕。”转笔有三：进一层转，推开一层转和反转。
登岳阳楼 杜甫 
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。 
这首诗写诗人登楼时的所见和所感。首联以登楼能偿宿愿为喜；颔联赞颂洞庭湖的波涛浩荡，气势磅礴；颈联慨叹亲朋音信杳然，自己老病无医；尾联写诗人北望秦陇以兵乱未息为忧。诗人在诗中把个人的命运和国家的忧患联系起来，把对寂寞的身世感慨和壮阔的自然景色相映衬，意境宏大，情调悲壮，是历代最为传诵的登岳阳楼的名篇。
春望 杜甫
国破山河在，破春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。
首联、颔联写安史之乱后春城败象，颈联运用进一层转，实仍写安史之乱严重后果尾联结以衰老，通体呼应，和谐一致。转笔推开一步，如王勃的《杜少府之任蜀州》中“海内存知己，天涯若比邻”句，胸襟开阔，遂成千古名句。
（二）词：词分为上下阙。上阙多为记叙描写，下阙多为抒情议论。上阙的最后一句或者下阙的第一句往往是过渡句，起承上启下的作用。
念奴娇·赤壁怀古 苏轼
大江东去,浪淘尽千古风流人物.故垒西边, 人道是,三国周郎壁。乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪.江山如画, 一时多少豪杰。
词的开头，“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”，就豪情洋溢。而“乱石穿空，惊涛拍岸， 卷起千堆雪”的描绘，把赤壁景象写的雄奇险峻，有声有色。
遥想公瑾当年,小乔初嫁了, 雄姿英发.羽扇纶巾谈笑间,樯橹灰飞烟灭.故国神游,多情应笑我, 早生华发。人间如梦, 一尊还酹江月.
“小乔初嫁了”两句，写周瑜的风流英俊，“羽扇纶巾”两句， 写周瑜的从容潇洒，指挥若定，在谈笑风生中取得赫赫战功。而“故国神游”之后，则抒发自己的感慨。 全篇把写景、咏史、抒情三者融合在一起，气势豪迈，历来被认为是苏轼豪放词代表作
（三）元曲：元曲即元代的散曲，最常见的形式有小令（独立的单只曲牌）和套数（以同一宫调的若干曲牌按一定规则组成一篇）。元曲不仅在形式和格律上迥别于诗词，而且在风格、韵味上自成一家，贵俚俗，尚直露，多谐谑，表现了高度的艺术特色。
最善描写情感，字字从心中道出，恻恻动人。