共23题，约18230字。

　　保密★启用前
　　广东省2022届高三综合能力测试(二)
　　语文试题                     2021年12月
　　本试卷共9页，23小题，满分150分。考试用时150分钟。
　　注意事项：
　　1.答卷前，考生务必将自己的姓名、考生号、考场号和座位号填写在答题卡上。用2B 铅笔将试卷类型(B)填涂在答题卡相应位置上。将条形码横贴在答题卡右上角“条形码粘贴处”。
　　2.作答选择题时，选出每小题答案后，用2B铅笔在答题卡上对应题目后面的答案信息点涂黑；如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其他答案。答案不能答在试卷上。
　　3.非选择题必须用黑色字迹的钢笔或签字笔作答，答案必须写在答题卡各题目指定区域内相应位置上：如需改动，先划掉原来的答案，然后再写上新答案：不准使用铅笔和涂改液。不按以上要求作答无效。
　　4.考生必须保持答题卡的整洁。考试结束后，请将答题卡交回。
　　一、现代文阅读(35分)
　　(一)现代文阅读Ⅰ(本题共5小题，19分) 阅读下面的文字，完成1~5题。
　　材料一：
　　苏东坡诗云：“旧书不厌百回读，熟读深思子自知。”“百读不厌”就出在这里。诗原是勉励落第的读书人，“旧书”也指的是经典。经典给人知识，教给人怎样做人，其中有许多语言的、历史的、修养的课题，有许多注解，此外还有许多相关的考证，读上百遍，也未必能够处处贯通，教人多读是有道理的。但是后来所谓“百读不厌”，往往不指经典而指一些诗，一些文，以及一些小说。吟诵诗文是为了欣赏，甚至于只为了消遣，阅读小说更只是为了消遣。能够教人“百读不厌”，那些诗文和小说到底是靠了什么呢? 诗文主要是靠了声调。过去一般读者大概都会吟诵，他们吟诵诗文，从那吟诵的声调或吟诵的音乐得到趣味或快感，意义的关系很少；只要懂得宇面儿，全篇的意义弄不清楚也不要紧。民间流行的小调以音乐为主，而不注重词句，欣赏也偏重在音乐上，跟吟诵诗文也正相同。感觉的享受似乎是直接的，本能的，即使是字面儿的影象所引起的感觉，也还多少有这种情形，至于小调和吟诵，更显然直接诉诸听觉，难怪容易唤起普遍的趣味和快感。 小说的“百读不厌"，主要是靠了故事或情节。人们在儿童时代就爱听故事，尤其爱奇怪的故事。成人也还是爱故事，不过那情节得复杂些。在封建社会里，农民和小市民是受着重重压迫的，他们寄托希望于超现实的神仙，神仙化的武侠，以及望之若神仙的上层社会的才子佳人；他们希望有朝一日自己会变成了这样的人物。这自然是不能实现的奇迹，可是能够给他们安魅、趣味和快感。
　　封建社会渐渐垮了，五四时代出现了个人，出现了自我，同时成立了新文学。新文学提高了文学的地位：文学也给人知识，也教给人怎样做人，不是做别人的，而是做自己的人。而新文学跟过去的诗文和小说不同之处，就在它是认真的负着使命。早期的反封建也罢，后来的反帝国主义也罢，写实的也罢，浪漫的和感伤的也罢，文学作品总是一本正经的在表现着并且批评着生活，扬弃了消遣的气氛，回到了严肃，自然不再注重“传奇”，不再注重趣味和快感。
　　新诗或白话诗和白话文，它得说出人人心中所欲言而不能言的，自然就不注重音乐而注重意义了。小说也不注重故事或情节了，它的使命比诗更见分明。至于文，长篇议论文发展了工具性，让人们更如意的也更精密的说出他们的话。发展在后的小品散文，倒是回到趣味中心，企图着教人“百读不厌”的。然而时代太紧张了，不容许人们那么悠闲；大家嫌小品文近乎所谓“软性”，丢下了它去找那“硬性”的东西。
　　文艺作品的读者变了质了，作品本身也变了质了，意义和使命取代了趣味，认识和行动取代了快感。这也许就是所谓“硬”的解释。“硬性”的作品得一本正经的读，自然就不容易让人“百读不厌”。于是“百读不厌”就不成其为评价的标准了，至少不成其为主要的标准了。
　　但是在我们的现代文艺里，让人“百读不厌”的作品也有的。例如鲁迅先生的《阿Q正传》，茅盾先生的《幻灭》三部曲，这几个作品的好已经定论，它们的意义和使命大家也都熟悉。《阿Ｑ正传》里的幽默和三部曲里的几个女性，都产生让人“百读不厌”的趣味。不过这里的幽默决不是油滑的，无聊的，也决不是为幽默而幽默，而女性也决不就是色情，这个界限是得弄清楚的。有些作者忘记了自己的边界，放纵到色情上，以及粗劣的笑料上，去吸引读众，这只是迎合低级趣味。而读者贪读这一类低级的软性的作品，也只是沉，说不上“百读不厌”。 (摘自朱自清《论百读不厌》)
　　材料二：
　　在新世纪网络文学的发展过程中，玄幻小说、仙侠小说、架空小说、言情小说等类型小说在受众中拥有较高的关注度，这些类型化作品逐渐形成了相对稳定的叙事模式。当网络文学建立较为成熟的盈利模式之后，涌入的文化资本聚集于类型文学的生产与IP开发，进一步强化类型文学的娱乐功能与商业价值。但是，过度的商业开发会抑制网络文学的原创性，类型文学在烂熟套路的宋缚下失去了新鲜度。以玄幺]小说生产为例，在与网络游戏开发的联动过程中，“废柴”逆袭、打怪升级、美女珍宝成为核心的叙事法则，过度的重复很容易催生受众的厌倦心理，大多数根据玄幻小说改编的在线游戏经营寿命都很短暂，其根源就是人物、情节、模式的严重面同。当幻想类网络文学遇发展瓶颈时，现实主义题材的创作迎来极好的发展契机。从创作实绩来看，阿刷的《大江东去》、齐橙的《大国重工》、小桥老树的《侯沧海商路笔记》、卓牧闲的《韩警官》等作品，既以责任感和使命感反映鲜活的现实，又以接地气的文风贴合大众趣味，回应民众普遍关注的热点问题。一批以玄幻小说奠定地位的网络作家纷纷涉足现实题材创作，这是网络文学风尚转变的典型反映。唐家三少的《拥抱谎言拥抱你》《为了你我愿意热爱整个世界》和《斗罗大陆》相比，写法和风格都大异其趣。                                      (摘自新华社《网络文学新趋势》)
　　1.下列材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是(3分)
　　A.“百读不厌”最早指向经典作品，经典内涵丰富，要多读熟读，才能领会其中的课题和相关考证。
　　B.五四时代，新文学作品创作强调文学表达的意义与使命，文学创作应与时代紧密结合，凸显“硬性”。
　　C.“百读不厌”之所以不再是新文学主要的评价标准，是因为时代变了，读者变了，作品使命变了。
　　D.在新文学成立之前，“百读不厌”的作品不是让读者获得感觉上的享受，就是给予他们做梦的自由。
　　2.根据材料内容，下列说法正确的一项是(3分)
　　A.幻想类网络文学遭遇发展瓶颈时，一部分网络作家通过创作的转型探索，走出了一条文学创作新路径。 B.网络文学的发展陷于类型化的怪圈，虽满足了读者的阅读趣味但却削弱了文学创作的现实感与厚重感。
　　C.从《斗罗大陆》到《拥抱谎言拥抱你》，唐家三少完成了文学创作的蜕变，标志着网络文学转型的完成。
　　D.朱自清否定将“百读不厌”作为评价标准的必要性，这说明作品不必令人“百读不厌”也仍有其价值。
　　3.结合材料内容，下列选项与朱自清对《阿Q正传》的评价最接近的是(3分)
　　A.鲁迅：我也并没有把小说抬进“文苑”里的意思，不过想利用它的力量，来改良社会。
　　B.胡适：“活”的文学，需用人喜闻乐见的白话进行创作，需有真情感和真思想的贯注。
　　C.韩少功：文学不同于其他学科，(文学的)主要任务是产出新的人物形象、生活感受、思想方法、审美范式。
　　D.郭沫若：今日的文艺，是我们现在走在革命途上的文艺，是我们被压迫者的呼号，是生命穷促的喊叫，是斗士的咒文，是革命预期的欢喜。
　　4.材料一是如何围绕“百读不厌”展开论述的?请结合材料简要分析。(4分)
　　5.根据两则材料，请简述网络文学需从哪些方面着力，方能革除弊病，创作出新世纪“白读不厌”的好作品?(6分)
　　(二)现代文阅读Ⅱ(本题共4小题，16分)
　　阅读下面的文字，完成6~9题。
　　追击(节选)
　　魏巍
　　刘大顺早已看好了接近敌人的道路，就带着两个新战士悄悄地钻进树林里。
　　这片松树林一直延伸到敌人左边。他们迅速隐蔽地穿行着，踏着积雪下了山坡。看看到了树林尽头，才发现离那三个敌人还有一段距离。那三个敌人正在那里坐着吃东西。有一个人仿佛吃完了，手一挥，把一个罐头盒子当哪哪地扔到旁边。刘大顺提着枪沉吟了一下。他想，如果贸然钻出树林，敌人发现，势必拼命逃跑，也就难得抓住活的。他再一看，敌人后面有一块