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一江春水无限愁
                       ——李煜和李清照词的结句浅析
院系班级：文学院（02）班   姓名：翟倩倩
摘 要 李清照和李煜被后人称为词坛“二李”,堪称为我国词学史上的双子星座。他们的词为何能穿越历史的时空、受到历代不同层次的读者的接受和喜爱呢? 不仅因其赤子真情动人,而且在艺术上也别具一格,尤其结句形式多样,各臻其妙。本文将李煜和李清照词的结句分为六类进行赏析:一、结尾中的隐逸情怀;二、以乐做结愁绪满怀;三、人景做结意相融;四、结句通幽辟新境;五、以情作结情无穷；六、以愁作结情愈悲。
关键词  结句 愁 艺术美 多样性
清初学者沈谦在《填词杂说》中云:“男中李后主,女中李易安,极是当行本色”。他们都是中国文学史上著名的婉约派词人,一个是南唐后主,一个是大家闺秀;一个沦为阶下囚,一个遭逢国破家亡。他们前期词多写闺情和宫廷之香艳,后期词则多写亡国失家之悲哀。正是因为相似的生活经历，所以他们的后期词作就与所有经历了山河破碎、家破人亡的人们在情感上有了相通性。王国维说:“词至李后主而眼界始大,感慨遂深,遂变伶工之词而为士大夫之词。”[1]清人周济也说:“李后主词,如生马驹,不受控捉。”（《介存斋论词杂著》）李清照是我国宋代一位才华卓著的女词人，《雨村词话》卷三云:“易安在宋诸媛中,自卓然一家,不在秦七、黄九之下,盖不徒附视巾帼,直欲压倒须眉。”[2]《云韶集》卷十云:“易安格律绝高,不独为妇人之冠,几欲与竹屋、梅溪分庭抗礼。”[3]李煜和李清照能取得如此高的成就,不仅与他们特殊的身世和遭遇有关，文章结句的安排也不容忽视。诗词结构中,起结尤其重要,特别是词的结句。清人沈祥龙说:“词结起最难,而结尤难于起。”[4]李煜一生写了40 多首词，其中多为小令,而小令之结句又是词之结句中最难的。“词之难于令曲,如诗之难于绝句,不过十数句,一句一字闲不得,末句最当留意,有余不尽始佳。[5]本文试从李煜和李清照的词的结句入手，浅析二者的相似性。
（一）结尾中的隐逸情怀
近人王国维在《人间词话》中说李煜是一个“主观诗人”,他说:“客观之诗人，不可不多阅世,阅世愈深，则材料愈丰富愈变化,《水浒》、《红楼梦》之作者是也。主观之诗人，不必多阅世,阅世愈浅，则性情愈真,李后主是也。”[6]叶嘉莹也很欣赏李后主的词,她说:“我们先从其阅世浅与不失赤子之心的一面来说,后主之为人与为词的最大的好处原来就在于他的真纯无伪饰。我尝以为中国历代诗人中最能以任真的态度与世人相见的,一个是陶渊明,另一个就是李后主。”[7]在这一点上,李清照也和李煜一样,她出身于仕宦的文人家庭，自然和下层的人民不会有很多的接触,因此她的眼界和思想自然要受到种种的局限，也可谓是阅世不深的主观诗人，也有着纯真的感情和内蕴在骨子中的隐逸气质。李煜有两首《渔父》词:
浪花有意千重雪,桃李无言一队春。一壶酒,一竿纶,世上如侬有几人? 
一棹春风一叶舟,一纶茧缕一轻钩。花满渚,酒满瓯,万顷波中得自由。
烟波江上,春风和美,举酒垂钓,逍遥自在,全然没有皇帝的威风凛凛，词人俨然成了忘却尘世的逸士。
李清照有一幅形容清瘦、风度娴雅、手持菊花的画像，赵明诚题词其旁“清丽其词，端庄其品，归去来兮，真堪