共24题,约9160字。
2022-2023学年高一上学期期末考试语文试题
一、现代文阅读(35分)
(一)现代文阅读I(本题共5小题,19分)
阅读下面的文字,完成1~5题。
材料一:
摩诘诗极富禅味。禅宗常讲“无我、无住、无着”。晚唐司空图论诗,主张要“不著一字,尽得风流”。但作诗怎能不著一字?又怎能不著一字而尽得风流呢?
我们可选摩诘一联句来作例。这一联是大家都喜欢的:“雨中山果落,灯下草虫鸣。”这一联中重要字面在“落”字和“鸣”字,在这两字中透露出天地自然界的生命气息来。大概是秋天吧,所以山中果子都熟了,给雨一打,禁不起在那里扑扑地掉下。草虫在秋天正是得时,都在那里叫。这声音和景物都跑进到这屋里人的视听感觉中。那坐在屋里的这个人,他这时顿然感到此生命,而同时又感到此凄凉。生命表现在山果草虫身上,凄凉则是在夜静的雨声中。
我们如此一想,就懂得“不著一字,尽得风流”这八个字的涵义了。正因他所感觉的没讲出来,这是一种意境。而妙在他不讲,他只把这一外境放在前边给你看,好让读者自己去领略。
而陆放翁“重帘不卷留香久,古砚微凹聚墨多”一联,似乎诗后面更没有东西,没有像摩诘那一联中的情趣与意境。摩诘诗之妙,妙在他对宇宙人生抱有一番看法,他虽没有写出来,但此情此景,却尽已在纸上。这是作诗的很高境界,也可说摩诘是由学禅而参悟到此境。这种诗,亦即所谓“诗中有画”。
至于画中有诗,其实也是同样的道理。画到最高境界,也同诗一样,背后要有一个人。画家作画,不专在所画的像不像,还要在所画之背后能有此画家。西方的写实画,无论画人画物,皆画得逼真,而且连照射在人与物上的光与影也画出来。但纵是画得像,却不见在画后面更有意义之存在。
“清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。”这里面也有一人,重要的在“欲断魂”三字。由这三字,才生出下面“借问酒家何处有,牧童遥指杏花村”这两句来。但这首诗的好处,则好在不讲出“欲断魂”三字涵义,且教你自加体会。
这样子作诗,就是后来严羽所说的“羚羊挂角”。这是形容作诗如羚羊般把角挂在树上,而羚羊的身体则是凌空的,那诗中人也恰是如此凌空,无住、无着。断魂中,有一个人,而这个人正如凌空不着地,有情却似还无情。可是上引摩诘诗就更高了,因他连“断魂”字都没有,所以他的诗,就达到了一个更高的境界。
(摘编自钱穆《我们如何读古诗》)
材料二:
唐代以王维为代表的山水诗派,在中国诗歌史上有着重要的地位。之所以如此说,是因为山水诗派的创作及其艺术精神,在很大程度上体现了中国诗歌的特质。
清代著名诗论家王士祯(渔洋)论诗“独以神韵为宗”。以“神韵”说来衡量诗史,最为符合其审美理想的就是以王维、孟浩然为代表的唐代山水诗派的创作风格。渔洋诗论对王维、孟浩然、常建等人,是非常推崇的。我们不难发现,王士祯的“神
1.下列对材料相关内容的理解和分析,不正确的一项是( )
A.“雨中山果落,灯下草虫鸣”以空灵意境引人深思;若直抒胸臆,则不免冲淡诗味,回味不永。
B.西方写实画讲求逼真,中国画多追求意境,通过用墨、留白等技法表达画家丰富的意念和情趣。
C.王士祯评论唐人五绝诗时强调了读者感悟力的重要,认为只有摒弃“钝根”方能顿悟诗的妙谛。
D.盛唐诗追求空明灵动的诗境,诗人不是单纯摹写自然山水,而是力图使山水物象成为心灵投影。
2.根据材料内容,下列说法正确的一项是( )
A.“不著一字,尽得风流”即为“不写之写”,强调含蓄表达,于言外之意中透露出自然万物的生机活力。
B.张继的《枫桥夜泊》全篇诗意自“愁眠”上起,却不具体呈现,给读者留下想象空间,提升了诗歌的境界。
C.王士祯高度肯定唐代山水诗派的创作风格,是因其能营造出入禅的独特诗境,让人从中领悟到禅学要义。
D.王维的诗追求“诗中有画”,对当时及后代的创作产生了深刻影响,唐朝诗风自此由质实走向空明灵动。
3.下列选项中,不能体现材料二中画横线的句子所表达的美学观点的一项是( )
A.烟柳画桥,风帘翠幕。(柳永《望海潮》)
B.波心荡,冷月无声。(姜夔《扬州慢》)
C.孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。(柳宗元《江雪》)
D.野旷天低树,江清月近人。(孟浩然《宿建德江》)
4.请简要分析材料一中所运用的论证方法。
5.《红楼梦》中,香菱很喜欢陆游的“重帘不卷留香久,古砚微凹聚墨多”,黛玉却说:“断不可学这样的诗……我这里有《王摩诘全集》,你且把他的五言律读一百首,细心揣摩透熟了。”黛玉为什么建议香菱学王维诗而不学陆游诗?请结合材料及《红楼梦》中相关情节回答。
(二)现代文阅读II(本题共4小题,16分)
阅读下面的文字,完成6~9小题。
掐辫子
刘心武
一对白领情侣长假携游,去到一处近年开发出的山野景点,见到瀑布深潭,她高兴得跳起来欢呼,山风掠过,将她的草帽吹落潭中,她还没回过神来,他已经跃入潭中,捞起草帽,游回潭边,跃到岸上。她还没做出反应,周边的游客已经响起掌声,还有人说:“跟电影镜头似的!”
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