约13000字。

　　《说木叶》阅读训练
　　一、阅读下面的文字，完成试题。
　　说“木叶”（节选）
　　林    庚
　　①“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。”自从屈原吟唱出这动人的诗句，它的鲜明的形象，影响了此后历代的诗人们。如谢庄《月赋》说：“洞庭始波，木叶微脱。”陆厥的《临江王节士歌》又说：“木叶下，江波连，秋月照浦云歇山。”在这里我们看见“木叶”是那么突出地成为诗人们笔下钟爱的形象。
　　②“木叶”是什么呢？按照字面的解释，“木”就是“树”，“木叶”也就是“树叶”，这似乎是不需要多加说明的；可是问题却在于我们在古代的诗歌中为什么很少看见用“树叶”呢？
　　③从概念上说，“木叶”就是“树叶”，原没有什么可以辩论之处；可是到了诗歌的形象思维之中，后者则无人过问，前者则不断发展。在这里我们就不得不先来分析一下“木”字。
　　④首先我们似乎应该研究一下，古代的诗人们都在什么场合才用“木”字呢？吴均的《答柳恽》说：“秋月照层岭，寒风扫高木。”这里用“高树”是不是可以呢？当然也可以；曹植的《野田黄雀行》就说：“高树多悲风，海水扬其波。”可是这里的“高树多悲风”却并没有落叶的形象，而“寒风扫高木”则显然是落叶的景况了。前者正要借满树叶子的吹动，表达出像海潮一般深厚的不平；而后者却是一个叶子越来越少的局面。这就是“木”与“树”相同而又不同的地方。“木”在这里要比“树”更显得单纯，它仿佛本身就含有一个落叶的因素，这正是“木”的第一个艺术特征。
　　⑤要说明“木”何以会有这个特征，就要触及诗歌语言暗示性的问题，它仿佛是概念的影子，常常躲在概念的背后。而“木”作为“树”的概念的同时，却正是具有着一般“木头”“木料”“木板”等的影子，这潜在的形象常常影响着我们会更多地想起了树干，而很少会想到了叶子，因为叶子原不是属于木质的，“叶”因此常被排斥到“木”的疏朗的形象以外去，这排斥也就是为什么会暗示着落叶的缘故。而“树”呢？它是具有繁茂的枝叶的，它与“叶”都带有密密层层浓阴的联想。
　　⑥“木”不但让我们容易想起了树干，而且还会带来了“木”所暗示的颜色性。树的颜色，即就树干而论，一般乃是褐绿色，这与叶也还是比较相近的；至于“木”呢，那就说不定，它可能是透着黄色，而且在触觉上它可能是干燥的而不是湿润的。于是，“木叶”就自然而然有了落叶的微黄与干燥之感，它带来了整个疏朗的清秋的气息。
　　⑦“木叶”之与“树叶”，不过是一字之差，“木”与“树”在概念上原是相去无几的，然而到了艺术形象的领域，这里的差别就几乎是一字千里。
　　1.  下列关于原文内容的理解和分析，正确的一项是（      ）
　　A. 在屈原的影响下，谢庄、陆厥等后代的诗人创作了一些有关“木叶”的诗歌。
　　B. 从字面看，“木叶”就是“树叶”，似乎不需多加说明，但诗歌中却要认真分析。
　　C. “木”有“木头”“木料”的影子，因此会让人联想到树干，而不会联想到叶子。
　　D. “木叶”会给人带来疏朗的清秋的气氛，因而“木”给人以干燥的触觉感。
　　2.  下列对原文论证的相关分析，不正确的一项是（      ）
　　A. 文章首段引用屈原、谢庄、陆厥的诗句，指出“木叶”突出地成为诗人们笔下钟爱的形象，从而引出本文的话题。
　　B. 文章采用举例子的手法，将“高木”和“高树”相比较，通过具体的诗句比较“木”与“树”相同而又不同的地方。
　　C. 文章层层论证，先将“木叶”与“树叶”相比较，从而引出诗歌语言中暗示性的问题，最后得出结论，思路清晰。
　　D. 文章将“木叶”与“树叶”相比较，通过层层分析，认为在艺术形象的领域，一字之差必然造成一字千里的差别。
　　3.  下列诗句中的“叶”所引发的联想与“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”中的“木叶”所引发的联想，最为相似的一项是（      ）
　　A. 亭皋木叶下，陇首秋云飞。（柳恽《捣衣诗》）
　　B. 况属高风晚，山山黄叶飞。（王勃《山中》）
　　C. 柔条纷冉冉，落叶何翩翩。（曹植《美女篇》）
　　D. 雨中黄叶树，灯下白头人。（司空曙《喜见外弟又言别》）
　　二、阅读下面的文字，完成下面小题。
　　材料一：
　　“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。”（《九歌》）自从屈原吟唱出这动人的诗句，它的鲜明的形象，影响了此后历代的诗人们，许多为人传诵的诗篇正是从这里得到了启发。如谢庄《月赋》说：“洞庭始波，木叶微脱。”陆厥的《临江王节士歌》又说：“木叶下，江波连，秋月照浦云歇山。”在这里我们看见“木叶”是那么突出地成为诗人们笔下钟爱的形象