共23题，约16040字。

　　河南省名校联盟2023-2024学年高一上学期12月质量检测联考
　　语    文
　　一、现代文阅读（35分）
　　（一）现代文阅读I（本题共5小题，19分）
　　阅读下面的文字，完成1～5题。
　　材料一：
　　近年来的影视剧发展中，一方面有题材各异但都深入生活的影视剧不断获得观众的喜爱和追捧，另一方面也有大量的影视剧因为悬浮、虚假和脱离生活让观众越来越厌倦。由此，影视剧如何有效深入生活就成为一个很有价值的探讨话题。实际上，影视剧有效深入生活需要区分不同层次。
　　影视剧首先需要发挥自己的媒介优势，进入生活肌理层面。比起文学作品，影视媒介最大的优势就是它的直观性和综合性。直观性就是影视媒介能够直接展示生活。只要恰当地利用置景、道具、服装，就能够一下子将观众带入生活的感性层面。综合性则是指影视媒介能够综合运用画面、声音、表演等多种手段更丰富地展现生活的方方面面。那些近年来被观众嘲笑为悬浮的影视剧首先就是在这个层面的失误，在其中展现了大量明显虚假的人物生活环境和生活状态。
　　有一些剧集在进入生活的感性层面上做得不错，服化道等都很讲究，但依然没有能够成为优秀的剧集，主要原因是它们在创作上没有能够进入第二层面：生活的积淀层面。所谓生活的积淀层面，指的是影视剧需要有对社会生活的准确观察和把握，并且还必须有能力将这些观察和把握转化为合理的情节和生动的人物形象。目前很多题材很新的都市剧，虽然对都市发生的新问题和新矛盾有敏锐的感知，但只能通过胡乱编造的剧情和失真的人物去展现和强化矛盾，依然让观众产生虚假的观感。路遥说过，故事作家可以自己编，但生活却不能编。路遥的这番创作的经验之谈将故事与生活在作品中的辩证关系深刻地揭示出来。正是因为故事是创作者可以编的．反而很容易形成一些套路和程式。所以，如果能够将生活细节和生活逻辑有力地呈现在情节设计中，就可以极大地避免故事套路化和程式化。而从人物形象来说，真正有生命力的人物则是那些既要有突出的个性特征，还需要具有生命斑斓色彩的“圆形人物”。如果只是主题先行地塑造人物，人物就很容易落入标签化和符号化的“扁平人物”陷阱。所以，成功的影视剧虽然是在编故事，却能够让观众感觉这就是生活的真实。虽然是创造人物．但观众却能够产生在人物身上看到自己影子的共情感。
　　影视剧最难进入的•一个层面是生活的内核层面。所谓内核，指的是生活的思想内涵和情感深度。能不能进入这个层面也是衡量影视剧是否成为精品的最关键尺度。优秀的影视剧作者能把握住时代的焦虑和痛点，有力地与生活进行对话。由北大教授戴锦华总结的“双重花木兰”，指的是中国当代女性在社会空间和家庭空间承受双重责任和担当双重角色的真实处境。《三十而已》在2020年成为爆款，正是因为其中对“双重花木兰”这种中国当代典型女性形象的挖掘和塑造，从而击中了很多当代女性对自身处境的反思。除了思想力度，优秀的剧集还需要有情感深度。以儒家道德文化为内核的东方式情感一直强调一种内敛含蓄的情感处理方式。其中虽然情感内容复杂丰富，但最终的归旨则是救赎与和解，努力发掘人性之善与美。《人世间》就是因为其温暖和美的情感处理方式赢得了观众的喜爱。
　　总之，有效地深入生活是优秀影视剧的必备条件。也只有深入生活，影视剧才能真正获得观众的喜爱。
　　（摘编自桂琳《影视剧深入生活的三个层次》）
　　材料二：
　　如何通过影视作品给予年轻人精神指引与思想价值的启示？以《全职高手>为代表的影视剧做出了一个有益的尝试。一段时间以来，受到短期的商业利益诱惑，一些创作者追逐“题材红利”“爆款法则”，“产品”属性偏多，“作品”属性不足，让人感动和共鸣的少，给人以心灵抚慰、精神指引的更少。《全职高手》通过青少年群体的成长历程，展现了青春一代“不恋过往．无惧将来”的精神面貌，积极引导年轻观众建立良好的价值观
　　1．下列对材料相关内容的理解和分析．不正确的一项是（3分）
　　A.影视剧如果能够准确观察和把握社会生活，就意味着已经进入创作上的第二层面：生活的积淀层面。
　　B．《三十而已》能成为爆款，在于剧作者把握了时代的焦虑和痛点，直面当代女性的真实处境，赋予作品思想内涵。
　　C．影视剧创作理念从紧盯流量到关注现实的转变，有助于创作者创作出青年一代喜闻乐见的内容形态。
　　D．影视剧创作者需要不断从现实主义创作传统中汲取营养，才有可能创作出艺术精湛、制作精良的优秀剧作。
　　2．根据材料内容，下列说法不正确的一项是（3分）
　　A．虽然有一些题材各异又都深人生活的影视剧获得好评，但也有大量剧作因为不能深入生活而引起观众的反感，这是文本立论的前提。
　　B．影视剧中的优秀作品在处理情感时，需要采取以儒家道德文化为内核的东方式情感处理方式，否则观众就不接受。
　　C．与《全职高手>不同，一些创作者追逐“题材红利”“爆款法则”，创作出一些影视“产品”，难以引起观众的感动和共鸣。
　　D．观众审美水平和审美需求的不断提高，会倒逼创作者不断升级创作理念，从观众的生活中采撷创作灵感，努力打磨精品。
　　3．下列选项中，最适合论证材料一中优秀的影视剧需要进入生活的“内核层面”这一观点的一项是(3分)
　　A.《人世间》中的小屋贯穿剧集始终，其简陋和局促让观众一下子进入周家人几十年的生活环境中。
　　B．《琅琊榜》的历史背景设定在魏晋南北朝时的梁朝，故事主要围绕赤焰军少帅林殊及其家族的命运展开。
　　C．《狂飙》以深入生活、扎根人民的方式，深入挖掘人性中的情感之美，为观众提供了一种正确的价值取向和行为准则。
　　D．电视剧《我在他乡挺好的》通过海量口语化台词让观众瞥见了真正的北漂生活，增添了生活气息。
　　4．请结合材料一有关内容，简要概括你对路遥“故事作家可以自己编，但生活却不能编”这句话的理解。（4分）
　　5．请结合两则材料内容和你的思考，简要说明当下影视剧植根现实生活，关切青年人的路径。（6分）
　　（二）现代文阅读Ⅱ（本题共4小题，16分）
　　阅读下面的文字，完成6～9题。
　　赊  刀  人[注]
　　顾敬堂
　　黄泥崴子是个贫困村，历年来，上级部门派了好几拨机关下沉人员驻村扶贫，但都收效甚微，天长日久，无论干部还是群众都没有信心了。
　　这天，村里忽然来了个四十岁左右的男子，拿着一个陈旧的账本来到村委会打听。村主任看着账本上的名字很是吃惊：“这是哪年的账目呀？好几个人