共23题，约13020字。

　　高一语文试卷
　　考生注意：
　　1．本试卷共150分，考试时间150分钟。
　　2．请将各题答案填写在答题卡上。
　　3．本试卷主要考试内容：部编版必修上册，下册第一、二单元。
　　一、现代文阅读（35分）
　　（一）现代文阅读Ⅰ（本题共5小题，18分）
　　阅读下面的文字，完成1～5题。
　　材料一：
　　王昉（记者）：戏曲眼下究竟是一种什么样的生存状态？
　　廖奔（中国作协成员）：国营剧团眼下生存的最大困惑就是既回归市场又未能真正进入市场——不被市场接纳。于是过去不愁嫁的皇帝女儿，现在只好各显神通地到处求乞，无惶艺术立场、创作原则和风格要求，谁给钱我给谁写戏，谁捧场我给谁演出，谁付代言费我给谁做广告，就是不管观众的审美需求。
　　变革中的国营剧团背负着管理和经营的双轨制，一方面在走向市场时遇到很大的障碍难以跨越，另一方面又没有真正脱离传统管理体制的制约，夹杂于市场与权力中无所适从。其价值实现仍然以评奖为动力，但创作与演出市场严重脱节。多数国营剧团缺乏市场，营运艰难，艺术创造难以开展，从业者的收入低于当地平均水平。
　　传统文化的复兴、民众生活的多元需求等为民营剧团的“生长”提供了新的土壤。然而目前尽管基层市场需求旺盛——这也是民间剧团喷涌而出的基础，剧团却严重受到演出市场不完善、法规和管理混乱、生存条件恶劣的限制。多数剧团无力于艺术建设和人才建设，只能把利润作为最高标准，因而质量低下、设施简陋、粗制滥造、盗版侵权等各种现象丛生，而基层民众则难以看到艺术成品。
　　王昉：除了生存危机，您认为眼下戏曲本身还存在哪些危机？
　　廖奔：首先是观念危机。我们一直倡导戏曲继承创新，实际上继承只是个说法，创新成为重点。于是，众多的传统剧目从舞台上消失了，今天的演员早已不会演，或者很少会演。而创新任重道远，非一日之功。
　　其次是人才危机。戏曲演员的培养本身就是困境，因为需要从小做起，梅兰芳等名角都是十几岁即出道成名了，而院校培养的演员二十几岁才毕业，很快就要过演出旺盛期了。眼下培养多年的戏曲演员又大量轻易流失掉了，造成的损失是巨犬而无法挽救的。而编、导、舞台创作和乐队人员，因剧团难以养活被迫转行，对综合艺术戏曲的伤害则是致命的。
　　其三是上面提到的表演行当消亡的危机。作为综合艺术的戏曲，要靠“生旦净末丑”各行角色的整体配合，“手眼身法步”各种技能的全面发挥，“吹拉弹拨”各种乐器的帮衬烘托，才能够完成一台精彩绝伦的大戏。现在的演出，只见“唱戏”难见“做戏”。演出中做功极少，“手眼身法步”难以见到，武打则多成了单纯的场面热闹，等等。其结果是戏曲的绝活无传、韵味减弱、特征流失。
　　其四是地方特色泯灭的危机。全国一个舞台、一套评判标准，使地方戏独特而丰富的音乐与表演特色迅速减弱和丧失，使戏曲的多样性逐渐消逝。
　　（摘编自《戏曲是传统文化的载体与中国人的精神家园》）
　　材料二：
　　千百年来，城里乡间，搭台唱戏，构成了中国社会一道独有的文化风景线。振兴戏曲艺术，使之与五千年中华文明、与气象万千的伟大时代、与亿万人民的精神文化需求相匹配，是一项重要而紧迫的任务。
　　振兴戏曲艺术，对传统文化艺术薪火相传具有不可替代的重要作用。戏曲是最为集中体现中华传统文化的艺术形式，吸收融合了诗歌、音乐、舞蹈、美术、服饰、武术等各种文化艺术精华，展现着独特的中华审美风范，呈现了传统文化艺术的迷人风采。
　　振兴戏曲艺术，对彰显价值追求、培植精神家园具有不可替代的重要作用。一部好戏总是思想深刻
　　1．下列对材料相关内容的理解和分析，正确的一项是（    ）（3分）
　　A．面对记者的提问，廖奔认为当时戏曲本身存在观念危机、人才危机、表演行当消亡的危机等，其中人才危机是最大的危机。
　　B．搭台唱戏，长期以来构成了中国社会的一道文化风景线。要振兴戏曲艺术，使戏曲艺术与亿万人民的精神文化需求相匹配。
　　C．中国戏曲都讲述了是与非、善与恶、忠与奸的故事，让观众领悟真善美的内涵，影响了很多人甚至一个地方的生活形态。
　　D．中国戏曲要把创作扎根在民间，把舞台搭建在民间，回到民间去，回到发展的源头去，所以中国戏曲有“接地气”的传统。
　　2．根据材料的内容，下列说法不正确的一项是（    ）（3分）
　　A．廖奔认为变革中的国营剧团背负着管理和经营的双轨制，多数国营剧团营运艰难，从业者的收入偏低。
　　B．廖奔认为戏曲演员需要从小培养，而院校培养的演员二十几岁才毕业，这些演员难以担负演出重任。
　　C．材料二认为看戏、听戏、唱戏是中国人的一种生活方式，观众欣赏戏曲，获得了极大的精神享受。
　　D．材料二在阐述如何振兴戏曲艺术时，指出要力求“雅”“俗”共赏，“雅”不脱离民间，“俗”不媚俗。
　　3．下列对材料中加点词（短语）的相关阐释，不正确的一项是（    ）（3分）
　　A．求乞，指陷入困境的国营剧团回归了市场，但难以被市场接纳。
　　B．土壤，指“传统文化的复兴”等有利于民营剧团生存和发展的条件。
　　C．根本，指中国戏曲的艺术精华、美学精神、价值精髓，即艺、神、德。
　　D．接地气，指中国戏曲扎根民间，服务群众，为民写戏，为民演戏。
　　4．班级学习小组开展关于“戏曲艺术”的探究学习活动，你将在活动上进行发言。根据两则材料，下列选项不适合列入发言提纲中的一项是（    ）（3分）
　　A．当前中国戏曲面临的危机 B．振兴中国戏曲艺术的意义
　　C．中国戏曲艺术的千姿百态 D．振兴中国戏曲艺术的途径
　　5．某地以黄梅戏为特色的国营剧团曾辉煌一时，进入21世纪以来，该国营剧团进行了市场化改革，为了迎合评奖要求和“金主”，逐渐从舞台上撤下了经典传统剧目，创作和演出都远离了群众，经营陷入了困境。该国营剧团应如何走出困境呢？请结合两则材料谈谈你的看法。（6分）
　　（二）现代文阅读Ⅱ（本题共4小题，17分）
　　阅读下面的文字，完成6～9题。
　　想念地坛  史铁生
　　想念地坛，主要是想念它的安静。
　　坐在那园子里，坐在不管它的哪一个角落，喧嚣都在远处。近旁只有荒藤老树，只有栖居了鸟儿的废殿颓檐和长满了野草的残墙断壁，①暮鸦吵闹着归来，雨燕盘桓着吟唱，风过檐铃，雨落空林，蜂飞蝶舞，草动虫鸣……四季的歌咏此起彼伏从不间断。地坛的安静并非无声。
　　数不尽的那些日子里，那些年月，地坛应该记得，有一个人，摇着轮椅，一次次走来，逃也似的投靠这一处静地。
　　一进园门，心便安稳。有一条界线似的，迈过它，只要一迈过它便有清纯