共25题，约17610字。

　　河南郑州市期末共同体2025-2026学年高一下学期7月期末语文试题
　　注意事项：
　　1.答卷前，考生务必将自己的姓名、准考证号填写在答题卡上。
　　2.回答选择题时，选出每小题答案后，用铅笔把答题卡上对应题目的答案标号涂黑。如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其他答案标号。回答非选择题时，将答案写在答题卡上。写在本试卷上无效。
　　一、现代文阅读（35分）
　　（一）现代文阅读I（本题共5小题,19分）
　　阅读下面的文字，完成小题。
　　材料一：
　　西方戏剧的观念与中国戏曲的观念，是迥然有别的。
　　古希腊亚里士多德对戏剧进行了理论总结，写下了著名的《诗学》。他说：“悲剧是对于一个严肃、完整、有一定长度的行动的模仿。悲剧最重要的是情节，即事件的安排……悲剧中没有行动，则不成为悲剧，但没有性格，仍然不失为悲剧。”中国的戏曲理论，无论是明代的汤显祖还是清代的李渔，阐述的重点都是在演员的演技和唱腔方面。剧本的故事基本处于次要的位置。
　　这种理论上的差异，自然造就了舞台演出的分疆。
　　西方的戏剧注重情节，强调客观真实性，演员演出力图逼真。斯坦尼斯拉夫斯基要求演员在演出中放弃自我本性，完全投入角色，以期最大程度地符合剧情的客观真实性。他在排演莎士比亚的《奥赛罗》时，这样处理威尼斯的小船驶过舞台：“船下要装小轮子。小轮子必须妥善地装上一层厚橡皮，使船能平稳地滑动……小船要十二个人推着走，用鼓风机向口袋里吹胀了气，以此形成翻滚的波浪……使用的橹是锡制的、空心的，在空心的橹里灌上一半水，摇橹时里面的水便会动荡，发出典型的威尼斯河水的冲击声。”舞台上一切的安排就是要把一个不容怀疑和增减的情节让观众接受。
　　中国的戏曲注重的是演员的表演，对戏曲的情节并不苛求。戏曲也强调逼真，但这种逼真不是建立在模仿现实的细节模仿得惟妙惟肖的基础上，而是通过演员的表演，把舞台上没有的东西“无中生有”地表现给观众看。如布莱希特看过梅兰芳表演的《打渔杀家》后写道：“他表演一位渔家少女怎样驾驶一叶小舟，他站立着摇着一支长不过膝的小桨，这就是驾驶小舟，但舞台上并没有小舟……观众这种感情是由演员的姿势引起的，正是这种姿势使得这场行船的戏获得名声。”中西舞台演出的不同，自然也造就了欣赏的异趣。
　　西方看戏剧的观众十有八九是以认知的心态去观赏的。他们努力设身处地地沉浸到剧中去，做一个“事件过程”的偷窥者或目击者。在戏剧的剧场里，观众的神情始终是专注的，观众席上始终是寂静的。大家都在悄悄地“偷看”台上发生的“事件”。观众即使被“事件”触动，也不敢即席发声与伙伴交流，就像在现实中不敢打扰旁人的生活一样。走出剧场，他们感受的焦点在于，评判演员和情节“像”还是“不像”，反思自己“知”还是“不知”。如果“知”了就不再进剧场。西方戏剧以及类似样式的艺术，一般很难吸引没有偏爱的观众。
　　中国观众到剧场里去看戏，与其说看戏曲故事，不如说看演员能力。老练的观众常常不以戏曲故事作为看戏的选择，而以某一个演员的演技作为看戏的选择。中国戏曲剧场中，名演员的折子戏（剧目中最能表现其演技的片段）专场往往比完整的戏曲故事演出更能吸引人。重演技的结果锻炼出演员超乎寻常的表现力：如青年演员能扮演老年人；老年演员能扮演青年人；男演员能扮演女人，如京剧的梅兰芳；女演员能扮演男人，如越剧的徐玉兰。
　　这种强调表现力而不重客观真实的舞台准则，是西方戏剧闻所未闻、不敢想象的。
　　（摘编自陈伟《中国戏曲点燃布莱希特的理论火花》）
　　材料二：
　　清初画家笪重光在他的《画筌》里有一段论画面空间的话，也正相通于中国舞台上空间处理的方式。他说：“空本难图，实景清而空景现。神无可绘，真境逼而神境生。位置相
　　1. 下列对材料一相关内容的理解和分析，不正确的一项是（   ）
　　A. 古希腊亚里士多德对戏剧进行理论总结的《诗学》，深刻地影响后来的西方戏剧及中国戏曲表演。
　　B. 无论是从戏曲理论来说，还是从舞台实践来看，中国戏曲对故事情节真实客观的要求并没有西方严格。
　　C. 作者列举斯坦尼斯拉夫斯基排演《奥赛罗》的例子，是为了证明西方戏剧注重情节的真实、不容怀疑等。
　　D. 多数西方观众观赏戏剧抱着认知的目的，关注核心是演员和情节与客观现实的关系，收获的是“知性”。
　　2. 根据材料内容，下列说法正确的一项是（   ）
　　A. 与西方戏剧强调“逼真”的表现方式不同，中国戏曲的“逼真”不是建立在传神模仿现实细节的基础上，而是通过演员的表演实现。
　　B. 因为中国观众看戏主要是看演员的表演能力，所以老练的观众对最能表现名演员表演能力的折子戏专场更有兴趣，百看不厌。
　　C. 《画筌》里关于画面空间的理论，与中国戏曲舞台上空间处理的方式相通，这说明中国不同艺术之间可以融合发展。
　　D. 中国戏剧舞台一般不借助实物布景，目的是不阻碍表演的集中和灵活，留出空虚让人物充分表现剧情，使剧中人和观众精神交流。
　　3. 结合材料内容，下列选项中最能支撑中国戏剧舞台时间、空间处理“虚实相生”观点的一项是（   ）
　　A. （刽子做磨旗科，云）怎么这一会儿天色阴了也？（内做风科，刽子云）好冷风也。（《窦娥冤》）
　　B. 你是萍，——凭，——凭什么打我的儿子？（《雷雨》）
　　C. 数声唱出千秋事，双手招来百万兵。（现代人对中国戏剧特点的评语）
　　D. 三五步遍行天下，六七人百万雄兵。（现代人对中国戏剧特点的评语）
　　4. 材料一在论证上有什么特点？请结合材料简要分析。
　　5. 舞台上正在表演元杂剧《窦娥冤》，窦娥走向刑场的过程中，明明没有巷口，也没有一个群众，监斩官却让公差去把住巷口，免得往来人闲走；舞台上分明只有“窦娥”一个演员，她却唱出“人拥的我前合后偃”的曲词。台下观看的外国朋友对此大惑不解，对此你会给出怎样的解释？请结合材料加以说明。
　　【导语】这两篇文本围绕中西戏剧美学差异展开，深入浅出地阐发中国戏曲的独特艺术特质：材料一从理论建构、舞台实践到欣赏趣味，逐层对比中西戏剧核心分野，清晰凸显中国戏曲重演员表演、轻情节逼真的特点；材料二结合传统画论，深挖中国戏曲虚实相生的空间美学，点明其艺术优越性。
　　【1题详解】
　　A.“深刻地影响后来的西方戏剧及中国戏曲表演”错误，无中生有，据材料一前两段“西方戏剧的观念与中国戏曲的观念，是迥然有别的”等可知，亚里士多德的理论对西方戏剧影响很大，对中国戏曲影响不大。
　　故选A。
　　【2题详解】
　　B.“因为……所以……”错误，归因不全，对折子戏专场百看不厌的原因，除了演员能力外，观众兴趣可能还受唱腔魅力、情感共鸣等多重因素影响；另外，“百看不厌”无中生有，原文未提及相关表述。
　　C.“中国不同艺术之间可以融合发展”错误，原文表达的是不
　　（二）现代文阅读Ⅱ（本题共4小题,16分）
　　阅读下面的文字，完成小题。
　　北上（节选）
　　徐则臣
　　①三月的江南春天已盛。从无锡到常州，两岸柳绿桃红，杏花已经开败，连绵锦簇的梨花正值初开。河堤上青草蔓生，还要一直绿到镇江去。小波罗①坐在船头甲板上，一张方桌，一把竹椅，迎风喝茶。一壶碧螺春喝完，第二泡才第一杯，脖子上已经冒了一层细汗。“通了，通了。”他用英语跟谢平遥说。谢平遥纠正他，是“透了”。中国人谈茶，叫喝透了。
　　②谢平遥坐在旁边另一把竹椅上，手里