约21900字。《唐诗宋词元散曲选读》解读及同步练习
第三单元 漫步宋词
gdxnyzhyts
选 读 鸟 瞰
文史坐标
宋词是我国古代诗歌发展史中继唐诗之后又一座高峰。宋词现存两万多首，是一个蕴藏极其丰富又独具特色的艺术宝库。
宋词佳作如林，艺术特点多姿多彩，艺术风格多种多样。有的风流蕴藉，珠圆玉润；有的痛快淋漓，酣畅恣肆；有的沉郁豪放，雄深雅健；有的清空骚雅，瘦硬峭拔……但最主要的是婉约和豪放两种风格。婉约词多表现男欢女爱、离愁别恨，格调委婉含蓄，和谐优美，富于阴柔之美。柳永、李清照等人的作品这种特点比较显著。豪放词题材比较广泛，多抒怀言志。表现社会现实，关心国计民生，格调相对高昂，较多慷慨悲壮之音，颇具阳刚之美。苏轼、辛弃疾等人这类作品较多。
宋初词作家，向来被推重的是晏殊、晏几道父子及欧阳修。晏几道为晏殊幼子，行辈较晚，但所作仍继承花间词风，成为此派最后一位重要词人。当花间派的令词发展到一定阶段，不能满足各方面的需要时，于是革新派词人先后兴起。从北宋中叶直到南渡，最著名的词家柳永、苏轼、周邦彦都曾致力于此。柳永创作慢词，苏轼变词风为豪放，都是针对花间派令词而进行的改革。到周邦彦又把花间、革新两派之长融合为一，被誉为“集大成”的词家。他们对于词的革新都是有很大贡献的。这一时期，其他著名词人，还有张先、贺铸及苏门四学士的秦观、黄庭坚、晁补之等。张先、贺铸也曾为词体革新努力过。
随国内主战、主和势力互为消长，整个南宋词坛分慷慨愤世和感喟哀时两派。时间略有先后，然亦互相交错。慷慨愤世的词家当以辛弃疾为代表。向来“苏辛”并称，苏轼也曾写过“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”，同为革新派的贺铸也写过：“不请长缨，系取天骄种，剑吼西风。”这毕竟是少量的。辛弃疾则将抑郁不平之气皆寄之于词。同一词风的作家除岳飞、李纲、赵鼎诸将相外，稍前则有胡铨、陈亮、刘过皆曾与稼轩交游，其词不仅风格相同，甚至体制及句法亦甚相似。刘克庄晚出，追踪稼轩。更晚的吴潜，依然辛派词风。这时祸国殃民的是贾似道，外患已换了蒙古。此派到文及翁和文天祥还有豪迈的词，其后便告结束。
感喟哀时的词人，举其著者则前有姜夔，后有张炎。其问史达祖、吴文英等对故国河山之恸表现较少，似渐习惯于偏安之局。到周密、王沂孙等亲见亡国惨变，义复深感黍离之悲。姜夔比辛弃疾晚十余年。
研读导航
1．了解各词人的生平和创作成就以及对后世文学的影响。
2．理解词作的思想内容以及思想境界和世界观。
3．鉴赏不同词作的艺术手法。
4．比较婉约派和豪放派的不同风格，学会鉴赏不同风格的词作。
13柳永词二首
目 标 定 位
1．了解柳永的生平和创作成就以及对后世文学的影响。
2．理解这两首词蕴含的思想感情，并分析其意境之美。
3．鉴赏这两首词不同的创作风格及艺术特色。      4．背诵这两首词。
词 句 点 粹
重 点 字 词
伫倚危楼风细细：伫，久立。危，高。       黯黯生天际：因离别而伤心的样子。
疏狂：生活放纵散漫，不受礼法拘束。       为伊消得人憔悴：值得。
形胜：地理形势重要。                     参差：形容楼阁高低不齐。
清嘉：秀丽。                             图将：画下来。将，助词，无实义。
名 句 释 义
望极春愁：望尽天边，春愁黯然而生。
草色烟光残照里，无言谁会凭阑意：春草铺地如茵，登高下望，在夕阳的余晖里闪烁着一层如烟似雾的光色。我登高远望的心情无人理解，只能默默无言。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴：虽然愁苦使我形体消瘦，腰间的衣带渐显宽松，却始终并不后悔，为了她，我容颜憔悴是值得的！
云树绕堤沙：在钱塘江堤上，行行树木，远远望去，郁郁苍苍，犹如云雾一般。“绕”字，写出长堤迤逦曲折的态势。
怒涛卷霜雪：钱塘江潮水澎湃浩