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　　绿叶衬花花更艳
　　——环境描写专题解读
　　【明师指点】
　　文学作品中，不论人物的活动，还是事件的展开，总是在一定的环境中进行的。因此，写人记事常常需要对环境进行描写。茅盾在《关于艺术的技巧》中曾指出：“人物不得不在一定的环境中活动，因此，作品中就必须写到环境。”作品中的环境描写，不论是社会环境还是自然环境，都不是可有可无的装饰品，而是密切地联系着人物的思想行动。如果我们将作品中的人物描写称为“红花”，那么环境就是“绿叶”，孤零零的红花往往给人以单调的感觉，只有用叶衬托红花，红花才会更加鲜艳夺目。
　　一、交代事件的时代背景
　　优秀的作家，总是通过对特定的环境的描写，来展示独特的世态风情，并为读者提供一幅社会历史图画，从而让人物形象有所依托。如鲁迅《孔乙己》中在主人公出场前有这样一段描绘：
　　鲁镇的酒店的格局，是和别处不同的：都是当街一个曲尺形的大柜台，柜里面预备着热水，可以随时温酒。做工的人，傍午傍晚散了工，每每花四文铜钱，买一碗酒，——这是二十多年前的事，现在每碗要涨到十文，——靠柜外站着，热热的喝了休息；倘肯多花一文，便可以买一碟盐煮笋，或者茴香豆，做下酒物了，如果出到十几文，那就能买一样荤菜，但这些顾客，多是短衣帮，大抵没有这样阔绰。只有穿长衫的，才踱进店面隔壁的房子里，要酒要菜，慢慢地坐喝。
　　分析：这段文字为我们描绘了一幅江南习俗画，它是孔乙己活动的社会环境：短衣帮穷酸得只能站着喝一碗酒；而阔绰的长衣帮，则“可以踱进店面隔壁的房子里，要酒要菜，慢慢地坐喝”。这就为孔乙己的出场做好了铺垫，正是依托于种环境，孔乙己经济地位与思想意识上的矛盾才得到了淋漓尽致的展现。
　　二、渲染故事的气氛 
　　在文学作品中，通过生动的自然环境描写，可以渲染故事的特定氛围，从而增强故事的真实性。在这方面，鲁迅可谓是行家里手，如《药》一文的结尾：
　　这一年的清明，分外寒冷；杨柳才吐出半粒米大的新芽。天明未久，华大妈已在右边的一坐新坟前面……微风早经停息了；枯草支支直立，有如铜丝。一丝发抖的声音，在空气中愈颤愈细，细到没有，周围便都是死一般静。两人站在枯草丛里，仰面看那乌鸦；那乌鸦也在笔直的树枝间，缩着头，铁铸一般站着。
　　分析：这里用才吐出新芽的杨柳、刚添的新坟、支支直立的枯草、缩着头铁铸一般站着的乌鸦，构成一幅凄凉、肃杀的清明图，渲染出了坟场阴冷、悲凉的气氛。
　　三、烘托人物的心理 
　　环境本是为人物活动提供一个场所和背景的，然而在更多时候环境的描写，往往是为衬烘托人物心理服务的。也就是说，作家为了表现人物丰富的心境，往往要为人物设置多种不同的自然环境，用以“刺激”人物表露心迹。如《羚羊木雕》一文的自然环境描写：