《淡妆浓抹总相宜》——略谈温庭筠和韦庄词风之差异

　　　　摘要：温庭筠和韦庄两位词人的人生际遇、所受的思想熏陶以及各人的艺术才华、个性因素诸方面的不同，因而两家词风各有千秋，“浓抹”、“淡妆”各得其宜，各得其所。本文通过他们的两首代表词作的解剖来透视其词风。
　　　　关键词：温庭筠和韦庄；词风；差异

　　　 一个作家创作风格的形成总是由客观社会和作家的主观因素所决定的。温庭筠和韦庄两位词人虽同是生活在晚唐，同属花间派词人，在文学史上，被并称为“温韦”。但是由于两位词人的人生际遇、所受的思想熏陶以及各人的艺术才华、个性因素诸方面的不同，因而在词的创作上，形成了各自不同的风格。下面以温庭筠的《菩萨蛮·小山重叠金明灭》和韦庄的《菩萨蛮·人人尽说江南好》为例，略加比较。　　
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　　　　温庭筠是第一个大力写词的文人。他恃才傲物，好讥讽权贵，因而得罪权相令狐　匋，被摒弃科举门外，只能浪迹秦楼楚馆，落魄终生。因他接触的女性很多，对她们的身世遭遇往往充满同情，同时也为应付歌女侑酒时的歌唱需要，所以他的词以女性为主要表现对象，多为“精艳绝人”的闺怨之作。《菩萨蛮·小山重叠金明灭》就是他的代表作，集中体现了作者曲折隐蔽，秾丽绮艳的词风。
　　　　㈠这首词描绘了一个盛年独处的美貌女子从起床、画眉、弄妆、簪花到着衣等一系列的活动，曲折地反映了主人公独处一室的孤独、寂寞、空虚的心情和处境。但从整首词中却看不出作者所要抒发的感情，作者把自己的感情隐藏在主人公的后面，通过对主人公命运的深切同情来抒发自己待价而沽而又遭遇不偶的寂寞、愤懑的感情，写得隐蔽曲折，深婉动人。
　　　　㈡作者善用暗示手法，以静态的描写代替人物的抒情，致力挖掘人物的内心世界，以细腻的笔触，营造幽而微的意境。我们从词中可以深刻地领略到，如词中“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”两句就很典型。原本是如花似玉的美人，梳妆打扮本应是她们的乐事，而今却“懒起”“弄妆迟”，这是为何呢？常言道“女为