（约2100字）
风流尽在模糊中
——运用模糊理论把握文学审美意象初探
四川省广汉中学   王小槐
大凡格调高致、意象蕴涵的文学作品，皆能够达到“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”的妙境。可见，意象的朦胧模糊、意象的象外之象、言外之意正是文学作品精髓之所在。正如刘勰在《文心雕龙·隐秀》中所说的那样：“隐也者，文外之重旨者也；秀也者，篇中之独拔者也。隐以复意以为工，秀以卓绝以为巧。”而文学作品却浩如烟海，模糊意象更是恒河沙数。那末，文学作品中意象模糊感人的妙处表现在何处呢？大致说来有以下三类。
（一）、意象模糊的妙处在于“不着一字，尽得风流”。
所谓“不着一字，尽得风流”，并不是什么都不说，而是以简练而生动传神的语言，点到为止，极富暗示性，意在言外，使人想象而得之。如朱自清的《荷塘月色》的第四段：
“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。”
这一段描绘的是月光下的荷塘的美，意象含蓄。作者扣住 “荷叶、荷花、荷香、荷水”这四种物象，由上到下，运用形象而生动的比喻，精巧而别致的通感，从形状、颜色、声音、味道等方面把荷塘美景表现的栩栩如生，给人一种如梦如幻、如痴如醉的美好享受。表面看全段写的只是荷塘美景，无一处写 “月光”，但是全段却处处扣住月光下来描绘荷塘的美景。试想：如果没有月光，怎可看见荷叶之形？荷花之色？荷叶、荷花的颤动？荷叶下面水的流动？
全段通过荷花之色，荷叶、荷花的颤动，荷叶下面水的流动，这些极富极富暗示性的物象，使意象含蓄而不晦涩，全段既在处处紧扣月光，却又无一处出现“月光”一词。这正如“若隐若现，欲露不露，反复缠绵，终不许一语道破，非独体格之高，亦见性情之厚”（《白雨斋词话》），的确具有“不着一字，尽得风流”之妙。