共26题，约9330字。

　　福建省莆田市2024-2025学年高一下学期期末语文试题
　　阅读下面的文字，完成下面小题。
　　材料一：
　　戏曲，自宋代诞生以来，长时间内在中国的戏剧舞台上占据主导地位。然而，随着娱乐方式的多元化和观众审美需求的变化，传统戏曲的市场份额逐渐缩小。新一代观众对戏曲的兴趣不高，许多传统剧种和表演技巧面临失传的危险。
　　在这种背景下，被誉为越剧发祥地之一的“魔都”上海凭借其现代化和国际化的城市特色，迅速崛起成为传统戏曲的创新谷和实验室。上海越剧院推出的沉浸式体验剧目——越剧《再生•缘》成功地将传统越剧的审美体验与现代戏曲的表达方式相融合，实现了形式上的创新与核心价值的保持。这一作品不仅是对越剧传承的一次积极尝试，也体现了传统戏曲与现代科技、现代审美相结合的无限可能。
　　传统戏曲的舞台空间，其特色在于保持了传统的规范性，这种规范性体现在其长久以来坚守的“三面墙”舞台布局和表演传统，使得表演空间有着明确的界定。相较于传统戏曲，沉浸式体验剧目《再生•缘》的舞台空间则进行了创新性的变革。其中，最显著的特点在于摒弃了固定的表演区域与观众席设置。观众在此剧中全程站立观赏，演员、观众乃至工作人员都身处同一空间内，实现了前所未有的“零距离”互动体验，导演的舞台调度不再局限于演员的走位，而是同时引导观众的行动。由于演员与观众之间的空间关系相互交错，他们在表演过程中的位置也会不断地发生变化。这种对舞台空间的独特运用无疑对现场观众的配合度提出了极高的要求。然而，实践证明，这种尝试取得了巨大的成功，为观众带来了前所未有的互动体验。
　　沉浸式戏曲剧目的另一特征在于舞台场域内观演关系的创新性改变。在传统戏曲的范式中，演员的表演空间与观众的观赏空间是相对固定的，两者之间存在着清晰的界限。演员在台上展现技艺，而观众则在池座静观其变，鲜有交互，偶尔的喝彩成为他们之间唯一的沟通桥梁。这导致观众往往只能作为被动的接受者，通过舞台上的表演来揣测剧情与人物内心。然而，在《再生•缘》这部作品中，观众不再仅仅是观看者，更是剧情的积极参与者。在舞台空间得到了极大延伸的同时，观众可以近距离地观看演员的表演，甚至可以与演员进行互动，参与到剧情的发展中。这种全新的观演关系不仅让观众更加深入地理解剧情和人物内心世界，同时也大大提升了他们的参与感和沉浸感。
　　该剧还打破了传统的线性叙述方式，将故事的切入点放在孟丽君身份被揭穿之后，这一设定在戏剧的开始就设置了悬念，构建了一个充满戏剧张力的冲突场景。这样的叙事选择颇具风险，因为它从原剧的高潮部分入手，省略了前期的铺垫和叙述，这可能会让对剧情不够熟悉的观众感到困惑，同时也有可能引发“倒高潮”的戏剧问题。然而，该剧的编剧巧妙地化解了这些潜在问题。他们引入了原创人物“缘生”作为故事的叙述者，通过简洁明了的叙述，向观众清晰地展现了人物背景和已有的故事脉络，从而有效地引导观众迅速融入剧情。
　　最后，在音乐改编方面，该剧以越剧唱段为核心，加入了评弹、吉他弹唱、摇滚乐、小提琴、钢琴等多种音乐风格和乐器演奏。这种改编旨在以更多元的音乐表现手段配合和推动剧情发展，深入刻画人物。这种尝试不仅增强了戏剧的感染力，还在吸引年轻观众；满足当代审美需求方面发挥了积极的作用。
　　（摘编自贾力娜《中国戏曲创新路径的探讨——以沉浸式体验剧目为视角的分析》）
　　材料二：
　　《文汇报》记者：很多人把近些年“传统文化艺术＋跨界新艺术新技术”等创新突破，视作是争取年轻人的重要手段。那么如何避免“环境式”“沉浸式”变成创新的“路径依赖”。而真正有助于戏曲等传统文化的传承和创新？
　　1. 下列对原文相关内容的理解和分析，不正确的一项是（ ）
　　A．传统戏曲因当下娱乐方式的多元化和观众审美的变化逐渐失去市场，但上海越剧院的创新尝试为戏曲注入了新活力。
　　B．《再生•缘》通过空间关系的交错实现“零距离”互动体验，虽对观众配合度提出极高要求，但这种尝试被证明是成功的。
　　C．《再生•缘》以越剧唱段为核心，加入多种音乐表现手段，这种改编是为了配合和推动剧情的发展，深入刻画人物。
　　D．“环境式”“沉浸式”等演出形式迎合了年轻人对虚拟和现实交互的喜好，这改变了他们对“看戏”这件事的理解。
　　2．根据原文内容，下列说法正确的一项是（ ）
　　A．材料一认为《再生•缘》的实践证明传统戏曲可通过创新手段再放异彩，材料二则警示创新的同时需避免路径依赖。
　　B．材料一从现象入手，采用总分总的论证结构，从舞台空间、观演关系、叙述方式和音乐改编四个角度论述，层次清晰。
　　C．传统戏曲采用“三面墙”的舞台布局，演员和观众很少有互动，所以观众无法深入理解剧情，参与感和沉浸感差。
　　D．傅谨认为如果只是依靠“潮流”的创新手段吸引年轻人来“打卡”，就一定不能激发他们对于传统文化的兴趣。
　　3．下列选项中，不适合作为“传统文化艺术＋跨界新艺术新技术”创新突破的典型事例的一项是（ ）
　　A．河南卫视《唐宫夜宴》以AR技术复原了唐代宫廷乐舞，通过演员的传统妆容和生动演绎，展现出虚实相生的奇幻画卷。
　　B．敦煌博物馆将壁画中的飞天形象、色彩和纹样进行数字化提取，利用互动装置，让游客可以通过触碰墙面触发动态效果。
　　C．苏绣体验馆使用高清投影仪循环播放关于苏绣的纪录片，展示苏绣的发展历史和制作过程，让游客更好地了解非遗文化。
　　D．电影《哪吒2》依托传统故事的核心框架，运用前沿动画技术和现代叙事手法，呈现出震撼的视听效果，引发观众共鸣。
　　4．习近平总书记在《在文化传承发展座谈会上的讲话》中指出，中国式现代化是文明更新的结果不是文明断裂的产物。请结合两则材料，分析如何实现传统戏曲的“中国式现代化”。
　　阅读下面的文字，完成下面小题。
　　将军梦
　　刘建超
　　将军不会做梦。
　　①将军的家在豫西一个偏僻山沟，村子叫七孤岭。百十户人家，面对七座光秃秃的坡岭。土薄地贫，十年九旱，他从记事起就惦记着填饱肚子。
　　父母在家里种着几亩薄地，一年的收成差不多都给村霸交了租。光景好的年份，收几袋麦子，父亲也要拿到集上多换成玉米、红薯片，就这也是半年糠菜过日子。
　　将军十五岁那年，刚刚收了麦。他对正往粗布袋子里装麦子的父亲说，爹，咱吃一顿白面馍馍吧。