共23题，约15740字。

　　( 一 )  现代文阅读 Ⅰ  (本题共 5 小题 ，  19 分)
　　阅读下面的文字 ，完成 1-5 题。
　　以下所谓的“矛盾”并不是决定网络文学未来的真实矛盾：传统文络文学之间的矛盾 ，  网络文 学文本“文学性”与“娱乐性”的矛盾 ，  网络文络性”与“文学性”的矛盾等等。
　　上述“矛盾”之所以成为众多批评者争论不休的话题 ，很大程度上是因为他们缺少洞悉网络文学真实 矛盾的视野 。我们必须在反思网络文学生产机制的基础上来客观分析其产生的效果和经验 。如果我们把网 络文学当作一种文学的既成事实 ，  当作在网络时代文学应然的形态 ，那就陷入了“文学一般”的形式 。不 首先去“了解它们的历史性质” ，而仅仅满足于“从事后开始的”思索 ，又怎能把握它身后那些真实的矛 盾？
　　我们认为 ，制约着网络文学健康发展的真实的矛盾根本上有两个 。其一 ，是数百万网文劳工与网络文 学资本方的矛盾 。  网络文学既是一种一般的文学活动形式—— 由众多不同的作者写出数量巨大的文本 ，再 由更多的读者阅读 ，但它更是后工业经济时代的一种非物质劳动 。它当然需要文学创造的能力 ，但此时它 已经不再是一种个性的创造性 ，而是一种社会的创造性 ，一种被资本改组和收编的创造性 。这就是为什么 当我们谈论网络文学时 ，说创造性是奢侈的；为什么大多数网络写手不愿称自己为作家；为什么不论是网 文大神 ，还是没什么名声的码字工 ，几乎都很难从网文写作中收获足以安心的欣悦。
　　其二 ，是数亿网络文学读者真实而丰富的阅读需求 ，与高度预设的类型化快感机制之间的矛盾 。  目前， 主流的对网络文学的评判 ，就是把它视为通俗文络时代的延续和发展 ，这种论点从马斯洛心理需求  层次理论出发 ，认为网络文学是迎合大众读者 ，“满足大众心理乃至生理需求” ，“为读者提供快感补偿  与情感体验功能”的通俗文学 。然而 ，通俗文学从来都是在特定的历史和文化中获得相对的定位 ，其功能  形态并非固定不变 ，而且一个时代的通俗文学常常会在另外的时代成为严肃文学的经典 。  同样 ，通俗文学  的读者大众也并非一个超历史的群体 。正如洛文塔尔曾经指出的那样 ，分析“不能把‘大众的趣味’作为  一个基本范畴 ，而是要坚持查明这种趣味作为技术 、政治和经济条件以及生产领域主宰利益的特定结果 ，   是如何灌输给消费者的” 。这就意味着 ，所谓大众的心理需求不只是网络类型文学服务的对象 ，更是后者  生产的一种结果。
　　这些才是网络类型文学生产中真实的矛盾 ，是诸多矛盾现象的根源所在。  在这一矛盾的形式中 ，  网络 文学可能释放出的人民巨大的创作热情和阅读热情都被压扁在资本主导的生产界面上 。这一矛盾也呈现在 网络文学的文本形态中：  网络文学的问题远不是什么文学性的衰变或审美性的缺失。
　　(摘编自乔焕江《要素与矛盾：如何理解网络文学》  )
　　从文学生产与消费的视角看 ，  网络文学最根本的特征是“在线写作”和“付费阅读” ，其中作品方便  快捷的“更新”和作者与读者之间的即时性“互动”等特点 ，都极大地超越了传统文学的限制 。作者基于  互联网跨时空特性的“在线写作” ，极大地拉近了作者与读者间的距离 ，读者通过点赞 、打赏 、转发 、催  更等方式进一步提升了网络文学的扩散速度 ，形成了产业可持续发展的动力 。从一定意义上说 ，“付费阅  读”模式的确立 ，不仅为网络文学奠定了产业化发展的基石 ，也为中国网文的繁荣局面打下了坚实的基础。
　　网络文学作品的成功与作品的更新频率有很大关系 ，更新是联系网络文学作者与读者最直接的方式 。   由起点中文网所开创的 VIP 付费阅读制度被各文学网站相继推行后 ，  网络小说主要以连载形式在平台上更  新 ，“不断更”被视为写作的最基本要求 。与此密切相关的是“互动” ，互动化写作和欣赏已成为网络文  学的主要创作方式，各大文学网站存储量最多 、最受关注的作品大都是在作者与粉丝的互动过程中产生的， 如宫斗 、武侠 、玄幻等 。为了更好地引导读者找到自己喜爱的作品 ，文学网站通常会对作品进行分类 ，   自  起点中文网分成主站和“女频”开始 ，  网络文学分为“男频”“女频”的模式渐渐深入人心 ，现已成为网  络文学最常见的“分类法”。
　　(摘编自陈定家《网络文学 20 年：若干问题的回顾与反思》  )
　　浅显 、直白的小白文成为网络类型小说的主导性语言 ，它们缺少必要的铺垫和修饰 ，往往直奔主题 ，   口语化特征极为突出 。写手们在持续更新的巨大压力下 ，不再花心思去推敲语言 ，语言的主观化色彩较浓， 显得随意而粗糙 。只要把故事的来龙去脉交代清楚 ，把人物关系勾勒出大致的轮廓 ，就算是万事大吉 。也  就是说 ，  网络小说的语言表现出较为明显的直观化倾向 ，它基本不进行人物心理刻画 ，而是让人物不断地  说话和行动。
　　就文本属性而言 ，  网络文学文本与传统的印刷文本相比 ，具有较为突出的互文性 。互文性概念是茱莉 亚 •克里斯蒂娃对巴赫金对话理论的进一步阐发 ，指不再局限于对文本的孤立考察 ，转而关注文本之间的 复杂互动 。传统的文本分析活动习惯性地将文本看作稳定的对象 ，但在互文性的视野中 ，一个文本中往往 还包含了其他文本的元素 ，  即具有引文性特征 。文本之间的相互影响成为文本生成的动力机制 。在迄今为 止的网络文学写作中 ，互文性的现象非常突出 。这一方面表现为原创性的缺失 ，读者在阅读时经常会看到 不同文本的混杂与嵌入；  另一方面 ，  网络文本突破了单纯的文字文本形式 ，将图片 、视频和其他电子科技 融入文本 ，形成一种多样化的 、奇特的互文效果 。随着语言的重要性的降低 ，语言很可能在未来的网络文 本中成为一种装饰和点缀 ，只发挥注释的功能 。在这样的文本环境中 ，不仅意味着文学语言的退化 ，而且 可能导致文学性乃至文学的退化。
　　(摘编自黄发有《媒介融合与网络文学的前景》  )
　　1 . 下列对材料相关内容的理解和分析 ，正确的一项是  (      )  (3 分)
　　A . 许多研究者难以把握网络文学的真实矛盾，因而将网络文学当作一种文学的既成事实，以文学应然的形 态来批评网络文学。
　　B .  网络文学“付费阅读”的模式 ，为网络文学的产业化发展奠定了基础 ，也促进了中国网络文学的健康、 繁荣发展。
　　C .  网络文学读者和写作者相互作用，读者通过点赞、催更等方式影响写作者的创作过程，写作者也通过作 品影响读者的心理需求。
　　D .  网络文学的语言存在着主观化的色彩和直观化的倾向，重在展现人物外在的语言、行动，而不对人物的 心理进行刻画。
　　2 . 根据材料内容 ，下列说法不正确的一项是  (      )  (3 分)
　　A . 从文学研究的角度看，当下某些受到读者热捧的网络文学作品存在着语言表达、人物设置等问题，不会 成为经典的文学作品。
　　B .  网络文学存在着一个由不断摸索到模式化发展的过程，在这一过程中，部分网站的做法起到了强大的示 范和推动作用。
　　C . 起点中文网等文学网站开启“女频”“男频”分类法 ，既方便读者的阅读 ，又在一定程度上促进了网络 文学类型化的发展。
　　D .  网络文学既可以混杂不同的文本，又可以嵌入图片、视频和其他电子科技等不同媒介，这将给读者带来 全新的阅读体验。
　　3 . 根据材料内容 ，不可以作为论据来支撑材料三中对“互文性”概念的解释一项是  (      )  (3 分)
　　A . 任何文本的建构都是引言的组合 ，任何文本都是对其他文本的吸收。
　　B . 文本一旦被创作出来 ，就是一个独立的存在 ，不再属于它的创作者。
　　C . 文学创作中的影响意味着没有绝对独立的文本 ，只有文本之间的关系。
　　D .  引用 、参考 、仿作 、戏拟 ，  以及各种的照搬 ，文本创作方式不胜枚举。
　　4 . 材料一在论证上有哪些特点？请简要说明 。    (4 分)
　　5 . 与传统文络文学存在着文学性退化的问题 ，主要原因有哪几个方面？请结合材料概括并分析 你的看法 。    (6 分)
　　(二)  现代文阅读 Ⅱ  (本题共 4 小题 ，  16 分)
　　阅读下面的文字 ，完成 6-9 题。
　　[美]杜鲁门•卡波特
　　一
　　我第一次看见贝尔•兰金小姐是在我八岁那年 。
　　我坐在门廊的台阶上 ，身材矮小 ，一身黑衣上满是灰尘和条痕的贝尔小姐出现了 。她看上去不可思议 地老 ，满脸皱纹 。几缕稀疏的灰色头发被汗水浸湿 ，覆在前额上 。她走路时低头盯着未铺过的人行道 ，仿 佛在寻找什么丢失的东西 。一只棕黑色的老猎狗跟在她身后 ，盲目地追随着女主人的踪迹 。
　　几年后的一天 ，我坐在乔布先生的街角杂货店里 ，大口喝着他家的招牌奶昔 。我坐在柜台的一头 ，另 一头是两个镇上臭名昭著的小混混 ，还有一个陌生人 。