约10130字。

　　余光中《听听那冷雨》 （评点）
　　惊蛰一过，春寒加剧。（总起一笔，是为写文“大起大落”之法。）先是料料峭峭，（“风”为先。）继而雨季开始，时而淋淋漓漓，时而淅淅沥沥，天潮潮地湿湿，（说明：得李清照《声声慢》之叠词神韵！刻意的使用大量的叠字，或轻重缓急，或长短强弱，随着声情的变化，产生韵律节拍，增加吟哦之际的音乐美感。而六个与“水”有关的衍声复词，则强化了雨的弥天盖地。）即连在梦里，也似乎把伞撑着。（太夸张了，梦里撑伞！余光中的诗人想象力了得。）而就凭一把伞，躲过一阵潇潇的冷雨，也躲不过整个雨季。（“躲过”和“躲不过”，其实还是“躲不过”。）连思想也都是潮润润的。（“思想是潮润润的”，诗人抽象与形象的表达之巧，令人称奇。）每天回家，曲折穿过金门街到厦门街迷宫式的长巷短巷，雨里风里，走入霏霏令人更想入非非。（说明：从一阵冷雨，到整个雨季，到思绪的迷离。诚如作者所言“走入霏霏更令人想入非非”，笔势运转，牵引读者跟著作者的思绪起伏，开始一连串雨的联想。又是叠音，还是谐音。妙！）想这样子的台北凄凄切切完全是黑白片的味道，想整个中国整部中国的历史无非是一张黑白片子，（“黑白片子”，像中国历史，又是抽象与形象和叠加，好有味道！）片头到片尾，一直是这样下着雨的。这种感觉，不知道是不是从安东尼奥尼那里来的。不过那一块土地是久违了，（从“中国历史”到“那一块土地”，一步步近了主题。可是，这里却不直说大陆，更有伤感之味。）二十五年，四分之一的世纪，即使是雨，也隔着千山万山，千伞万伞。（又是谐音之妙。）二十五年，一切都断了，只有气候，只有气象报告还牵连在一起。大寒流从那块土地上弥天卷来，这种酷冷吾与古大陆分担。不能扑进她怀里，被她的裾边扫一扫吧也算是安慰孺慕之情。（思乡之情已然显现，只不过还没有酣畅之感，只是压抑着，如冰下之泉。）
　　附注：安东尼奥尼与《中国》：《中国》是这位意大利著名的左派导演安东尼奥尼于1972年受中国政府之邀来中国拍摄的纪录片。但之后却在不长的时间里，全国上下掀起了痛批安东尼奥尼的运动，虽然十几亿人并没有机会去看到那部影片，却从流露在他们脸上的那种愤怒之情看得出他们是不需要去看的，一切都在中央的导演之下，中央的思想就是全民的思想。安东尼奥尼在回顾《中国》的时候说道：“我没有坚持去寻找一个想象中的中国，而是把自己交付给了能看到的现实，我觉得是做对了。”
　　这个非常罕见的被中国官方骂为“反华小丑”，“是对中国人民的猖狂挑衅”的意大利老头，同样也激怒了我们尚小年龄的学生，我们在学校的组织下积极投入了批安的大革命……记得那时在全国开展的声势浩大且持续一年多的批判运动中，批判的檄文铺天盖地。一本名为《中国人民不可侮——批判安东尼奥尼的反华影片〈中国〉文辑》（人民文学出版社1974年6月版）的图书也迅速出版面世。
　　段评：虽没有“冷雨”字，却从“春寒”开始，已暗点“冷雨”。由台北的雨想到中国的雨，思乡之题自是题中之意了。
　　这样想时，严寒里竟有一点温暖的感觉了。这样想时，他（为什么不是“我”？）希望这些狭长的巷子永远延伸下去，他的思路也可以延伸下去，不是金门街到厦门街，而是金门到厦门。他是厦门人，至少是广义的厦门人，二十年来，不住在厦门，住在厦门街，算是嘲弄吧，也算是安慰，不过说到广义，他同样也是广义的江南人，常州人，南京人，川娃儿，五陵少年。（说明：「川娃儿」，作者曾在嘉陵江畔度过中学时期，此处以一句 「川娃儿」点出在四川时的年纪。亲切的乡音口吻，似乎颇以 「四川人」为荣的味道。）
　　杏花春雨江南，那是他的少年时代了。再过半个月就是清明。安东尼奥尼的镜头摇过去，摇过去又摇过来。残山剩水犹如是。皇天后土犹如是。纭纭黔首纷纷黎民从北到南犹如是。那里面是中国吗？那里面当然还是中国永远是中国。只是杏花春雨已不再，牧童遥指已不再，剑门细雨渭城轻尘也都已不再。然而他日思夜梦的那片土地，究竟在哪里呢？（说明：时光无法倒流，年少记忆中的故国已今非昔比。质疑、肯定之后，三个排比句“已不再”导出作