约22060字。
第 四 册 第 四 单 元
命题人：唐山开滦一中  从卓青
【单元概述】
1．掌握本单元涉及的作家作品。关汉卿和《窦娥冤》、王实甫和《西厢记》、汤显祖和《牡丹亭》、孔尚任和《桃花扇》。
2．学习我国古代戏曲，重点是鉴赏古代戏曲的语言和艺术手法。中国古代戏曲多用口语，常常运用浪漫主义以及借景抒情的手法，学习时要注意体会。
3．鉴赏古代戏曲的语言，还要注意理解其中的古白话词语，注意了解曲词富于抒情性和音韵美的特点。
4．掌握古代戏曲知识，了解本单元涉及的文化典故及习惯用语。
13．窦　娥　冤
【课前预习】
一、辨音
（一）正音
处（chǔ）决    埋(mán)怨    盗跖(zhí)     罪愆(qaān)  枷（jiā）锁     错勘（kān）  
邹衍（yǎn）  　 湛湛(zhàn)    苌(cháng)弘化碧   　亢(kàng)旱   刽(guì)子手    瀽（jiǎn）古陌(mò)      亲眷（juàn）  嗟（jiē）怨   杳（yǎo）无音信    尸骸（hái）
（二）多音字
      (biàn) 方便
便      
     （pián）便宜
      mái  (埋葬)
埋      
      mán  (埋怨)
        （chǔ）处分
   处
（chù） 处所 
喝    
hē（喝水）
     (dī)   提防
提
二、辨形
   枉（wǎng）冤枉
   汪（wāng）汪洋
　眷（juàn）亲眷
  誊（téng）誊写
顷（qǐng）顷刻
倾（qīng）倾倒 
   椽（yuán）椽笔
霖（líng）甘霖
霜（shuāng）霜降
骸（hái）尸骸
赅（gāi）言简意赅 
   偃（yǎn）偃卧
  堰（yàn）河堰
  揠（yà）拔苗助长

跖 (zhí)   盗跖
拓（tuò） 开拓
柘（zhè） 柘木
  勘（zhān）勘测
  堪（kān）难堪
  湛（zhàn）精湛
戡（kān）戡乱
        亢（kàng）亢旱
        吭（háng）引吭高唱
        沆（hàng）沆瀣一气
        杭（háng）杭州
喧（xuān）喧闹
暄（xuān）寒暄
煊（xuǎn）煊赫
渲 (xuàn) 渲染 
  三、释义
瑞雪：应时的好雪。瑞：吉祥。
外：角色名，扮演男子。外末：扮演老年男子。
旦：扮演女子。正旦：扮演女主角。
葫芦提：当时的口语，糊涂的意思。
嗟怨：叹息埋怨； 
尸骸；尸体。
应验：预言，预感和后来所发生的事实相符。
甘霖：久旱后所下的雨。
杳无音信：去向遥远，下落不明。
负屈衔冤：含冤承受委屈。
古陌荒阡：荒郊野外。古代田间小路东西为“陌”，南北为“阡”。
四、作者简介：
关汉卿：号已斋叟，金末元初大都（现在北京市）人，元代杂剧的代表作家，是中国戏曲的奠基人，与郑光祖、白朴、马致远一同被称为“元曲四大家”，并居“元曲四大家”之首。贾仲明《录鬼簿》吊词称他为“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”，可见他在元代剧坛上的地位。他曾把自己比作“蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆，响当当的一粒铜豌豆。”表明了他敢于斗争，不畏权贵的性格。他一生创作杂剧有六十多种，大都散失，现存十五本。最能代表他成就的作品有：悲剧《窦娥冤》、喜剧《救风尘》和《望江亭》、历史剧《单刀会》。其中《窦娥冤》被列为“世界十大悲剧”之一。他比英国的“戏剧之父”莎士比亚早三个多世纪，作品的数量也超过了他，被称为“中国的莎士比亚”。1838年《窦娥冤》就有英译本流传海外，1958年，世界和平理事会把关汉卿与达·芬奇等同列为世界文化名人。
关汉卿的戏剧语言，被称为本色派之首。
五、文学文化常识：
1．元杂剧
元杂剧是用北曲（北方的曲调）演唱的一种戏曲形式。金末元初产生于中国北方。是在金院本基础上以及诸宫调的影响下发展起来的。作为一种新型的完整的戏剧形式，元杂剧有其自身的特点和严格的体制，形成了歌唱、说白、舞蹈等有机结合的戏曲艺术形式。
在结构上，一本杂剧通常由四折组成。“折”相当于现代剧的“幕”或“场”，四折一般分别是故事的开端、发展、高潮和结局。有的杂剧还有楔子，一般放在第一折之前起交代作用，类似现代剧中的序幕；也有的放在两折之间，相当于后来的过场戏。但也有少数杂剧突破了一本四折的形式，如《西厢记》是五本二十一折的连本戏。每本杂剧的末尾有两句、四句或八句对语，用以概括全剧内容，叫做“题目正名”。如《窦娥冤》结尾的“题目”是“秉鉴持衡廉访法”，“正名”是“感天动地窦娥冤”。