共23题，约28110字。

　　机密★启用前
　　湖北省部分市州2023年元月高三年级联合调研考试语文试卷
　　（本试卷共8页，23题。全卷满分150分。考试时间150分钟）
　　★祝考试顺利★
　　注意事项：
　　1.答题前，先将自己的姓名、准考证号、考场号、座位号填写在试卷和答题卡上，并将准考证号条形码粘贴在答题卡上的指定位置。
　　2.选择题的作答：每小题选出答案后，用2B铅笔把答题卡上对应题目的答案标号涂黑。写在试卷、草稿纸和答题卡上的非答题区域均无效。
　　3.非选择题的作答：用黑色签字笔直接答在答题卡上对应的答题区域内。写在试卷、草稿纸和答题卡的非答题区域均无效。
　　4.考试结束后，请将本试卷和答题卡一并上交。
　　一、现代文阅读（35分）
　　（一）现代文阅读I（本题共5小题，17分）
　　阅读下面的文字，完成下面小题。
　　材料一：
　　习近平总书记在中国文联十一大、中国作协十大开幕式上的重要讲话中强调：“要把握传承和创新的关系，学古不泥古、破法不悖法，让中华优秀传统文化成为文艺创新的重要源泉。”在中国戏曲史上，每个时代都有新的表现手段丰富到戏曲艺术中来。戏曲守正创新，关键是要想清楚怎样守正，在哪里创新。
　　正在巡演的新编现代京剧《李大钊》的题材，适用于广阔宏大的史诗性叙事方式，具有“史诗京剧”的艺术特质。我们把《国际歌》的旋律嫁接、融合到京剧唱腔中。《国际歌》的灵活运用，赋予整出戏精神气质，使戏的音乐格调崇高起来。戏的结尾，不在同一情境的李大钊和赵纫兰夫妻，在舞台上同时出现，隔空对唱，以“二黄原板”为基础，在唱腔后半段巧妙运用了昆曲，这种载歌载舞的形式和京剧“二黄”声腔形成强烈对比，充分展现出二人心心相印的深厚感情和伟大信仰的精神力量。这些地方都是大胆创新，但都谨慎保持在剧种范式中。唱腔设计要分层次和比重，要旧里有新，破立显章法。《国际歌》的旋律与传统唱腔，共同营造熟悉的陌生感，很好地配合了观众的情绪变化。
　　剧种的发展，包含着唱腔的不断完善。现在的京剧，包含着汉调、徽调、梆子、昆曲等多种声腔，经过长期融合才形成了比较统一的艺术风格。对于戏剧作曲，声腔布局是第一前提，如同建筑的“四梁八柱”，音乐节奏则给整出戏勾画出情绪和感情外化的轮廓。1994年，我在创作京剧《夏王悲歌》时，就采用了一曲贯穿全剧的手法，借鉴分节歌，换词不换曲，曲调在剧中反复出现，给观众留下了深刻印象。电视剧的主题歌为什么能够流传？原因之一就是反复。比如《好汉歌》，因为电视剧《水浒传》流行起来，几十集的剧看完，歌也听了几十遍，旋律自然就走进心里了。
　　戏曲音乐必须创新，简单套用旧有程式是行不通的。作曲者的修养和审美非常关键。音乐创新可以引进多种音乐元素，作曲者必须深入生活、积累素材。审美不仅包含着对艺术的认知，还包括对社会发展、时代精神的判断。创新首先得分清楚哪些是先进的、哪些是落后的，哪些是观众喜欢的、哪些是观众反感的。
　　我国有300多个戏曲剧种，其区别首先在于唱腔。任何一个剧种，没有脍炙人口的唱腔，本子再好、做工再好，也不可能吸引人。戏曲音乐来自民歌、说唱，因而直接搬用了“宫调”“套数”等，板腔体的出现，打破了曲牌联套框架，建立了新的戏剧性音乐体系，“以歌舞演故事”，进一步戏剧化。今天的戏曲音乐，还有很大的发展空间。作曲家正主动将更多作曲技法移植运用到戏曲音乐之中。独唱、对唱、重唱、伴唱等传统戏曲中鲜见的演唱形式，为戏曲人物的情感表达提供了更多路径。主题曲贯穿、一曲多用等音乐发展手法，让剧目音乐的整体性得到加强。尤其是乐队的组合使用，使戏曲音乐中的器乐部分具有了营造环境、推动剧情、烘托气氛等表现功能。但这些都还是初步的努力，还在继续发展和探索中。我们既要坚定地发展，又要审慎地克服盲目性；既要“一板一眼”，也要“南腔北调”。
　　（摘编自戏曲音乐家朱绍玉《赋予戏曲更丰富的音乐语言》）
　　材料二：
　　本次新编现代京剧《李大钊》以线上、线下同时首演的全新模式进行，助推京剧艺术进入“双线时代”，着力打磨优质内容投放市场。线上、线下双重推进，不仅有效开拓新生线上市场，培养年轻观众观演习惯，更是推广京剧艺术的关键桥梁，同时还保证了与剧场演出的共时性、现场感。全剧描写了李大钊在北京大学工作期间，积极宣传马克思主义理论和共产主义思想，护送陈独秀离京赴沪并相约建党，
　　1. 下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是（   ）
　　A. 要让中华优秀传统文化成为文艺创新的重要源泉，就要准确把握好传承和创新的关系。
　　B. 作曲者的修养和审美是戏曲音乐能创新的关键，套用旧有程式的创作方法是一种倒退。
　　C. 《李大钊》的首演以线上线下同时首演的全新模式进行，促进了京剧传播模式的创新。
　　D. 《李大钊》在舞美设计上独辟蹊径，采用群舞的艺术呈现方式营造出打动观众的意境美。
　　2. 根据材料内容，下列说法不正确的一项是（   ）
　　A. 中国戏曲至今能保持旺盛生命力，与戏曲音乐能够不断守正创新、适应时代密切相关。
　　B. 京剧《夏王悲歌》采用一曲贯穿全剧的手法，换词不换曲，是受到了《好汉歌》的启发。
　　C. 作曲家将开场曲、幕间曲、结束曲移植运用到戏曲音乐之中，拓展了音乐的发展空间。
　　D. 《李大钊》在演出中融入曲艺元素，借鉴西方歌剧的形式，是为了更加贴合剧情需要。
　　3. 下列选项中，不属于新编现代京剧《李大钊》“史诗京剧”定位的表现的一项是（   ）
　　A. 宏大的革命题材 B. 播火者的英雄形象
　　C. 以歌舞演故事 D. 崇高的音乐格调
　　4. 朱绍玉在给新编现代京剧《李大钊》作曲时，把《国际歌》的旋律嫁接、融合到了京剧唱腔中，被称为“神来之笔”。请结合材料简要分析这样作曲的好处。
　　5. 《李大钊》的创作者们为推动京剧艺术的创新性发展作了很多努力，我们能从中得到关于现代戏曲创新的哪些启发？请结合材料简要分析。
　　【解析】
　　【1题详解】
　　本题考查学生对文本相关内容的理解和分析能力。
　　B.“套用旧有程式的创作方法是一种倒退”曲解文意，原文是“戏曲音乐必须创新，简单套用旧有程式是行不通的”。“简单套用旧有程式是行不通的”不等于“套用旧有程式的创作方法是一种倒退”。
　　故选B。
　　【2题详解】
　　本题考查学生分析概括作者在文中的观点态度的能力
　　1. 下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是（   ）
　　A. 要让中华优秀传统文化成为文艺创新的重要源泉，就要准确把握好传承和创新的关系。
　　B. 作曲者的修养和审美是戏曲音乐能创新的关键，套用旧有程式的创作方法是一种倒退。
　　C. 《李大钊》的首演以线上线下同时首演的全新模式进行，促进了京剧传播模式的创新。
　　D. 《李大钊》在舞美设计上独辟蹊径，采用群舞的艺术呈现方式营造出打动观众的意境美。
　　2. 根据材料内容，下列说法不正确的一项是（   ）
　　A. 中国戏曲至今能保持旺盛生命力，与戏曲音乐能够不断守正创新、适应时代密切相关。
　　B. 京剧《夏王悲歌》采用一曲贯穿全剧的手法，换词不换曲，是受到了《好汉歌》的启发。
　　C. 作曲家将开场曲、幕间曲、结束曲移植运用到戏曲音乐之中，拓展了音乐的发展空间。
　　D. 《李大钊》在演出中融入曲艺元素，借鉴西方歌剧的形式，是为了更加贴合剧情需要。
　　3. 下列选项中，不属于新编现代京剧《李大钊》“史诗京剧”定位的表现的一项是（   ）
　　A. 宏大的革命题材 B. 播火者的英雄形象
　　C. 以歌舞演故事 D. 崇高的音乐格调
　　4. 朱绍玉在给新编现代京剧《李大钊》作曲时，把《国际歌》的旋律嫁接、融合到了京剧唱腔中，被称为“神来之笔”。请结合材料简要分析这样作曲的好处。
　　5. 《李大钊》的创作者们为推动京剧艺术的创新性发展作了很多努力，我们能从中得到关于现代戏曲创新的哪些启发？请结合材料简要分析。
　　【答案】1. B    2. B    3. C   
　　4. ①可以彰显京剧《李大钊》题材所反映的中国共产党的成立对国内国际的重大影响；②赋予整出戏精神气质，使《李大钊》的音乐格调崇高，符合它的音乐格调定位；③能与传统唱腔共同营造熟悉的陌生感，配合观众的情绪变化；④《国际歌》的旋律和《李大钊》“史诗京剧”的艺术特质相一致。（答对两条即可）   
　　5. ①创新要谨慎保持在剧种范式中。②创新要破立之中显章法，营造熟悉的陌生感。③创新要兼收并蓄，不断完善，熔铸出统一的艺术风格。④创新要尊重时代审美和大众需求。⑤创新要克服盲目性。⑥创新要注重内容与形式的统一。（任答4处即可）
　　【解析】
　　【1题详解】
　　本题考查学生对文本相关内容的理解和分析能力。
　　B.“套用旧有程式的创作方法是一种倒退”曲解文意，原文是“戏曲音乐必须创新，简单套用旧有程式是行不通的”。“简单套用旧有程式是行不通的”不等于“套用旧有程式的创作方法是一种倒退”。
　　故选B。
　　【2题详解】
　　本题考查学生分析概括作者在文中的观点态度的能力
　　（二）现代文阅读II（本题共4小题，18分）
　　阅读下面的文字，完成下面小题。
　　穷苦人
　　〔俄〕列夫•托尔斯泰
　　在一间渔民住的茅屋里，渔夫的妻子冉娜坐在灯下缝补旧渔帆。风在院子里呼啸，哀嚎，浪涛冲击着海岸，发出哗啦哗啦的声响……天气又黑又冷，但渔夫的茅屋里却温暖如春，炉火还没有熄灭，挂着白蚊帐的床上有五个小孩在大海的咆哮声中熟睡。冉娜的丈夫，一大早就出海了。现在还没有回来。她倾听着波涛的喧嚣