共22题，约14080字。

　　一、现代文阅读
　　阅读下面的文字，完成下面小题。
　　材料一：
　　小说描写中的“风景”，是小说叙事中的细部元素。它是一个综合性的概念，是景色、背景、环境及空间指涉的状态，是人为加工、记录和描绘叠加起来的景观及其独特存在。风景收录于人的眼中也投影到人的心灵底片，成为主体情感与精神的镜像。作家书写风景的过程，是与自然相拥、交融，实现叙述本体意义重构的过程，当然，也是在自然中发现自我、认知自我、确认自我甚至是净化自我、升华自我的过程。风景描写是作家灵魂的勘探仪，发现了怎样的风景、如何呈现风景、表现出与风景怎样的胶着度，是阐释作家精神向度和人文情怀的重要参照物。风景描写同时也是我们触摸作家的心灵脉搏、与其完成灵魂共舞的诗学路径。当我们与作家及其笔下的人物在这条小径相逢、相拥时，风景描写便可能达到审美至境。在任何时代，风景都是文学文本中无可替代的叙事要素，风景描写的“流失”，不仅意味着叙事的缺憾，同时也是人类放逐自然、走向孤独、失去精神和灵魂伴侣的危途。
　　（摘编自张学听《书写能触摸到时代气息的“大风景”》）
　　材料二：
　　如何写风景？刘勰给出了答案：“是以诗人感物，联类不穷；流连万象之际，沉吟视听之区。写气图貌，既随物以宛转；属采附声，亦与心而徘徊。”他又说：“窥情风景之上，钻貌草木之中。吟咏所发，志惟深远；体物为妙，功在密附。”（甲）刘勰从他所处的时代和文学发展状况出发，对于如何写风景给出了“绘形描声”的答案。
　　随着时代、文学的发展，风景描写也发生了变化，尤其是小说中风景描写的变化最为明显。与诗歌和散文不同，中国古典
　　1．下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是（ ）
　　A．自然景观和人文景观只有被作家收录眼中并经过加工、记录和描绘，才有可能映，照作家的情感与精神。
　　B．有意识主动进行风景描写并凸显其独立价值和意义，是中国现代小说有别于中国古典小说的重要体现。
　　C．以小说中的人物为观察视角，重在体现其对风景的主观感受，是中国小说风景描写最显著的民族特色。
　　D．作家不会无缘无故进行风景描写，因此小说中出现风景描写就能达到景由情生、情景交融的审美至境。
　　2．根据材料内容，下列说法不正确的一项是（ ）
　　A．小说中没有风景描写，读者就缺少了一条了解作者心灵情感的路径。
　　B．《边城》中有关湘西风情的描述可以佐证老舍关于风景描写的论述。
　　C．小说作家要想提高风景描写的审美境界，就要大量阅读诗歌和散文。
　　D．材料二和材料三论述的重点虽不相同，但是都阐述了如何描写风景。
　　3．下列选项，不能作为论据来支撑材料一观点的一项是（ ）
　　A．龚自珍：“西山有时渺然隔云汉外，有时苍然堕几榻前，不关风雨晴晦也！”
　　B．郭晓平：“风景话语打造的背后，是重塑现代主体——‘人’的诉求。”
　　C．余秋雨：“自然的最美处，正在于人的思维和文字难于框范的部分。”
　　D．齐格蒙特，鲍曼：“如果花园要使自己超越自然力量的法则，那么园丁的塑造意志便不可或缺。”
　　4．请分别说明材料中画横线的两处文字所使用的论证方法及作用。
　　5．如欲针对风景描写只是小说的“修饰性闲笔”的观点写一篇驳论文，请结合材料，列出要点。
　　阅读下面的文字，完成下面小题。
　　老字号   老舍
　　钱掌柜走后，辛德治——三合祥绸缎庄的大徒弟，好几天没正经吃饭。钱掌柜是绸缎行公认的老手，正如三合祥是公认的老字号。辛德治是钱掌柜手下教练出来的人。可是辛德治并不专因私人的感情而这样难过，也不是自己有什么野心。辛德治说不上来为什么这样怕，好像钱掌柜带走了一些永难恢复的东西。
　　多少年了，三合祥永远是那么官样大气：金匾黑字，绿装